作为一个女性导演，她最擅长的却是拳拳到肉真枪实弹的动作戏。詹妮弗研究过她的电影，发现这些片子都有一个鲜明的特征，它们都具备一种纪录片式的粗粝又真实的风格，并且热衷于通过暴力场景来达到情绪渲染的目的。

很显然，毕格罗认为电影不是让人静坐着享受的。她更喜欢让观众直面这些可控的暴力场景，让他们感到战栗，感到被挑衅，最重要的是，让他们感受到暴力背后隐藏的冲突。

现在这位颇具争议的导演正上下打量着詹妮弗。“我看过你的电影。”她说，“从前几年开始你的表演方式就变得更圆滑而老练，但这部电影不需要这种圆滑。”

詹妮弗惊讶于对方的直接：“我明白，玛雅的难处在于一种克制的歇斯底里。”

毕格罗被这句话取悦了，她眼中的审视退却了些，算得上是温和地说：“玛雅追踪本拉登长达十年，她的同伴有的为这个目的葬身，有的因为酷刑而离开团队，她自己则收到过无数的死亡威胁，经历过血淋淋的枪战。”

她将自己的剧本摊开放在桌上，又把詹妮弗的剧本放在一旁，两相对比。

“追踪一个目标十年，看到希望时又失去希望，甚至怀疑他是否存在，与此同时还要看着恐怖组织一次又一次地策划袭击......你能明白吗？”

笔尖点了点其中一部分。

“我看到了你的备注，你写下了‘疯狂’这个词。你说得对，在我们看来，在当时那个环境下，她面对的压力前所未有，而转变也是十分明显的。”

詹妮弗补充道：“在最开始时她确实活得不像个复仇的符号。”

“你说得对，复仇。”毕格罗点头，“所以我会折磨你，把你丢在最真实的环境下用镜头考验你的疯狂。你知道为什么整部剧本显得有点薄吗，詹妮弗？因为里面涉及到的所有袭击都是真实发生过的。你知道为什么女主角玛雅的形象只展示了一面吗？因为她只能展示一面。”

CIA女特工玛雅没有社交生活，没有感情线，甚至鲜少有朋友，她在现实中是个不怎么讨人喜欢的人，在影片中也同样执拗，一心只扑在追踪目标上，把自己和周围的人都逼成一张绷紧的弓弦。