“那是当然的。”老板娘笑眯眯地说，“要去看书架那边的情况吗？请自便。”

花梨纯正想去查看三弦屋的书架情况，老板娘却突然又想到了什么，叫住了她。

“对了，我也看到新闻了。《斜阳》和《羊之歌》都入选古典艺术文学奖的入围候补了吧？恭喜！”老板娘又问，“星野社打算帮助这两部作品竞争最高赏吗？”

“嗯！”花梨纯用力点头，“它们又能够竞争最高赏的实力！”

不知为何，花梨纯却觉得此刻老板娘的表情有点忧心忡忡。

“那个……怎么了吗？”她小心翼翼地问道。

“能赢过小山老师吗？”老板娘小声问道，“小山老师也参赛了吧？用的还是去年的那篇《风筝》。”

花梨纯买来了小山嘉也的作品集，因此也读过《风筝》。与前不久刚发表、甚至引发社会效应的《胧月夜》相比，他在去年发表的《风筝》略微晦涩，易读性没有《胧月夜》强，但文学价值却更胜一筹，在所有小山嘉也发表过的文章中也算数一数二。

《风筝》说的是人与人之间关系的故事。每个人都像是一个风筝，通过细细的线将命运交付给握住线的那只手。每一个人也都是那个握住风筝的人，既要让风筝与风战斗，又要让风筝顺应着风更高地飞行。

看到这篇文章后，花梨纯产生了一种熟悉的感觉，但又不太能确定。

《风筝》沿袭了小山嘉也一向以来的风格。据说小山嘉也之所以在《风筝》发表之后时隔大半年才创作出新作《胧月夜》，就是因为《风筝》耗费了他太多的心血，以至于完稿之后很长时间，他都依旧沉浸在《风筝》的情绪之中，无法自拔。

《风筝》可谓是小山嘉也的最佳作品。除此之外，更不用说其他想要夺得奖项的优秀家、诗人等了。