于是秦砚便一直把《生于淤泥》按在手中，就是为了康城电影节。

当然抢上映时间，很明显2月份举行的柏林电影节更加适合《生于淤泥》，但是秦砚的想法还有更多。

文艺片始终是文艺片，哪怕它再怎么出色，引发的社会关注就只有那么大，和商业片引发的风潮根本没法比。

就算《生于淤泥》能够获得三大奖，真正会去电影院看的人也不多，这是一个很现实的问题。

秦砚去年就把《生于淤泥》寄送至康城电影节，并且表示自己愿意在康城电影节上进行首映。

其实康城电影节的组委会，在接到秦砚电影的时候也挺惊讶。

在他们的印象中，秦砚一直都是商业片导演，天然就和他们康城电影节气场不合。

再加上秦砚所说在电影节上首映，这对于商业片来说更不可能。

但是当他们看完生《生于淤泥》，毫不犹豫答应了秦砚的各种条件。

看得出来，康城电影节的评委们很喜欢《生于淤泥》，而且很多评委都各种都向秦砚表示过他们对于《生于淤泥》的看好。

果不其然，在4月份康城电影节名单公布的时候，《生于淤泥》入选了康城电影节的主竞赛单元！

这个消息一传出来，便在华语影坛中引发了剧烈的讨论。要知道国人对于国际性大奖的追求就从来没有停止过。

当然秦砚可不认为《生于淤泥》就已经稳坐钓鱼台。

一方面是《生于淤泥》的质量在参赛作品中，绝对算不上碾压。

另一方面，哪怕是自许纯粹追求的三大电影节，中间还是有太多的利益瓜葛。

康城电影节是三大电影节中商业性最明显的一个，和好莱坞影业公司之间关系匪浅。

秦砚之前和华纳交涉的条件中，有一点就是华纳一定要全力支持《生于淤泥》在康城的宣传工作。

宣传造势，并不一定是弄虚作假。

比如少数群体运动比较盛行的年份就会比较青睐LGBT主体的作品，肤色问题爆发的年份，有色人种参与的电影作品获奖可能更高。

《生于淤泥》明显是反应阶级固化的问题，以华纳的能力完全可以操纵部分媒体讨论西方阶级固化的情况。

而且很多社会问题，从不同的角度进行解读，会有完全不同的答案。这更是媒体们最擅长的本领。

别小瞧媒体，它们被称之为无冕之王，可是有原因的。它们能够在不知不觉中影响人类的三观，哪怕是康城电影节的评委们，也不例外。

秦砚不允许《生于淤泥》有任何的失误，与谢北杨便提前大半个月的时间来到了康城电影节，帮忙进行宣传。

要知道康城电影节和奥斯卡这种大锅饭的奖项不一样，而是奥斯卡的评委有400人，而康城评委有9个人。

这九个人的艺术审美将决定着最后奖项的归属。

这一届康城电影节的评委主席便是一名女性，她对于细腻电影有明显的偏爱，《生于淤泥》明显具有得天独厚的优势，秦砚在拍摄的时候，把很多情绪都演绎得很委婉。