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美国这边还好点,就算像曾经的奈飞那样,遭受到好莱坞很多企业,以及像斯皮尔伯格等导演的抵制,依然能相对较为自由的发展。

但在海外很多地区,奈飞的业务想要开展非常困难。

比如说法国。

法国对一部电影在各个平台的露出有着严格的法律限定:自电影在影院上映起,4个月后才可以登录视频点播平台,10个月后到达有线电视,22个月后到达无线电视,36个月后才能出现在流媒体平台。

奈飞属于这一链条的末端。

曾经奈飞引发的风波,从莫种意义上来说,也是两种文化价值观的冲突,是日益壮大的流媒体平台对传统媒介的一次挑战。

更主要的原因是,一部电影在院线上映和网络上线之间有一个保护期,每个国家对保护期长短的要求都不太一样。

像是法国这些欧洲国家,有关于电影方面的立法,决定了所有在院线上映的大片,票房收入都会有一定比例以电影税形式上缴,对于好莱坞大片,这个税率还要高。

所有这些收入,会再用到国家对艺术电影的扶持上。

而在美国这一点根本不存在,没有扶持艺术创新的电影专项税,没有政府干预,所有的电影和院线发展都是依据绝对商业规律来经营。

因此,曾经奈飞在美国引起院线、行业和政治层面的抵制要差的多。

罗南在太平洋对岸的最后几年,很多网络电影与电视剧的营收能力,已经全面超过了院线电影和电视台等传统平台。

这所带来的连锁效应可想而知。

前路很艰难,但罗南没有半分退缩的念头,想要打破传统巨头的统治,必然使用传统以外的方式。

只要奈飞有足够的付费用户,就能为罗南带来崭新的局面。

第434章 不可逆转的趋势