扎克·施耐德插话道：“也就是说，女主角遇到问题，只能依靠男人解决，看似是绝对主角，实际上还是依附于男性角色而存在，仍然是典型的花瓶角色的设定。”

埃里克·纽曼说道：“商业电影中的女性角色，不都是这样吗？”

罗南非常认真地说道：“埃里克，时代不同了，电影也要开始有相应的变化，我关注电影市场这几年，发现观众越来越对那种胸大无脑，只能等着男性拯救的女花瓶类角色失去兴趣。”

过去好莱坞主流商业电影中，女性角色存在的最大意义就是作为花瓶。

但电影一直受到社会环境的影响，女权尽管还不像十年后那般声势浩大，发出的声音却越来越响亮，影响力也越来越大。

他提醒道：“女主角是绝对主角，她可以有花瓶的外貌，但也要有绝对主角的气质。”

扎克·施耐德完全赞同罗南的说法：“女主角力量不行，但意志品质和自身医学能力等方面再做加强，同样可以作为幸存者团队的核心。”

埃里克·纽曼也在思考其中的可行性。

罗南又说道：“我的意思不是让女主角成为说一不二的领导者，其他角色变成她的附庸，而是要她能发出自己的声音。剧本初稿中呢？自从在购物中心遇到男配角开始，女主角几乎完全依靠他而存在。”

“我明白了。”埃里克·纽曼说道：“我们再对剧本做出调整。”

扎克·施耐德又说道：“我能不能加入接下来的剧本修改和创作？我不要署名权。”

埃里克·纽曼看了罗南一眼，见到罗南点头，说道：“可以。”

罗南最后说道：“相对比较独立自主点的女主角，这个角色要主动，大体上的思路，她不需要男人拯救，而是要拯救男人。”

这种类型的女主角，可以开始逐渐出现了，之前琳赛·比尔曾经跟罗南说过，独立自主的女性角色必须要有动机，这动机不仅仅是为了男人或者孩子，好莱坞的编剧们往往可以为男主角想出300种动机，但对女主角，唯一能想出来的就是她要去救孩子。

出了办公室，罗南准备离开华纳制片厂，没想到扎克·施耐德跟了过来，似乎有事情要谈，跟着他一路下到了办公楼一层的大厅里面。

“关于影片的开头，我有个设想。”扎克·施耐德抓紧时间对罗南说道：“片头不使用剧本编写的情节，而是拍摄成各种丧尸新闻的汇集，造成全世界丧尸四处蠢蠢欲动的假象。因为有些片段明显是导演自己拍的，比如丧尸袭击记者的镜头，这样能让背景显得很真实。”

罗南点头：“可以。”他称赞道：“这也是小成本电影想制作出大成本效果的好点子。”