《地牢围攻》的票房成功，让整个相对论娱乐欢欣鼓舞，毕竟这不是电影的胜利，而是相对论娱乐商业运作的结果。

职业影评圈则一片哀嚎。

《纽约客》的专职影评人理查德·布罗迪打破一种无言的默契，通过自己的官方博客和新注册的奈飞分享同时对外宣称：因为有很多垃圾观众，才有了这么多垃圾电影，好莱坞电影垃圾遍地，一定是与大批垃圾观众有关系，现在的观众真的不行了，还是怀念黄金时代的高素质观众。

这些话一出，疯狂的影迷用各种疯狂的谩骂几乎挤爆了理查德·布罗迪的博客与奈飞帐号。

理查德·布罗迪在《纽约客》上的评论风格，一向以尖酸刻薄著称，根本不在乎影迷的反应，反而继续盛赞好莱坞黄金时代，怒斥如今浮躁的商业电影时代和垃圾观众。

仿佛黄金时代从来没有出过烂片一样。

影迷们开始与影评人打嘴仗，但制片公司丝毫没有受到影响，乌维·鲍尔连续两部游戏改编电影大卖，以好莱坞一贯喜欢跟风的制片策略，其他工作当然不会错过。

二十世纪福克斯拿到了《街头霸王》的电影改编权，公开宣称准备拍摄同名改编电影。

狮门影业买断了《生死格斗》的版权，改编电影已经开始了剧本创作。

这是电影圈的一贯风格，无论黄金年代，还是现在，或者说未来很长一个阶段，能赚钱的电影类型都是一拥而上，直到彻底拍烂为止。

制片方是个商业机构，赚钱才是目的，电影烂不烂根本不重要，烂片赚钱就拍烂片，好片赚钱就拍好片，道理很简单的。

电影产业发展到现在，从某些方面来说，电影市场很简单、很功利，用钱投票，观众喜欢什么，好莱坞就向市场投放什么，不会管什么电影理想、艺术情怀。

在电影公司眼里，艺术片不比烂俗商业片更高贵，不说《地牢围攻》这种真正从头烂到尾的电影，有部分“烂片”出现的主要原因是不喜欢他的人把他骂成了“烂片”，毕竟这批人话语权大，表达欲强。

互联网时代和信息大爆炸来临之前，好莱坞电影好坏的评判标准是为了保护老观众的审美趣味而存在的。

那些怀旧的老片，往往更容易获得好评。

但在电影公司眼里就不一样了，老观众年龄大，三观成熟，往往有家庭压力，冲动型消费可能低，每个月看电影的次数非常有限。

年轻的新观众正好反过来。