小芝麻矜持的点点头，往旁边努了努，示意小鲜肉开始。

小鲜肉一脸茫然。

小芝麻瞪了小鲜肉一眼。

小鲜肉手足无措的道：“小芝麻。你还要火腿肠吗？我带来的你就吃完了吗？剩下的都在房间里——”他声音有些迟疑，上下的打量小芝麻，目光停留在小芝麻肥肥的肚子上，踟蹰却诚恳道：“小芝麻，你现在真的不能再吃了……”

要是他吃成这个样子，绝对会被骂偶像失格的！

小芝麻：！！！

他不是胖，他只是在长身体而已！

小芝麻面无表情的走到小鲜肉面前，伸出爪子，扒拉住小鲜肉的手，往自己这边一勾。

然后，他戏精附身，浑身一抖，往地上一倒——

小鲜肉一愣，明白了小芝麻的在做什么。

小芝麻其实是知道小鲜肉的问题的。

邻溪是公认的年轻一代导演中领军人物，年纪轻轻就以独特的风格，冷静叙事能力，极具画面的镜头获得了主流电影圈和商业圈的认可，获奖无数，大多数人都知道贺邻溪并没有上过电影学院，但是他们不知道的事，贺邻溪从对电影有兴趣开始，就会有私人教师去贺家教贺邻溪，后来更是拜了传奇导演聂导为师。

小芝麻和邻溪在一起整整十年，这十年几乎是朝夕相伴的，一开始如果没有他的话，抗拒任何人的邻溪甚至连书房的门都不愿意进去，每次上课，邻溪都一定要他呆在身边。

这就意味着邻溪学过看过的东西，他也都学过！

后来邻溪自己动手拍电影，他也是跟在身边的。

邻溪讲的那些课之中，就包括系统的表演课。

再加上后面在片场中所看到的，小芝麻其实对演技有自己的理解，也明白小鲜肉的问题在哪里。

通俗意义上，演技可以分为三个流派，方法派，体验派和表现派。举个例子，如果演一个盲人的话，体验派就要蒙住眼睛，就要真实的把自己当做一个盲人，体验盲人内心的喜怒哀乐，这种方法不好的地方就是一定要入戏，把自己当做角色，而很难出戏，对演员的伤害其实很大，牧星泽就是典型的体验派。而表现派则是要观察身边盲人的行为动作，日常生活诸多细节，整理归纳，给角色设计出一套小细节，然后应用到表演中去，用逻辑和理性去表演，而方法派则介于两者之间。

小鲜肉其实是一个不折不扣的表现派，他在能够在自己脑海中找到类似自己角色的典型角色时候，就会表现的很好，但他一旦找不到，比如这一次他卡住的临死前的戏，就在于他一时之间找不到一个能够借鉴或者观察的典型角色。

所以他在表演的时候下意识的用了体验派，想要用自己的亲身感受去替代，但他却没有办法像体验派一样精准的捕捉情感，而只能模模糊糊的感知一大团东西，结果画虎不成反类犬。

他的表演感觉就像是一团浆糊，什么都想表达，但是什么都没有表现出来，没有重点，反而给人感觉虚而浮，这就是方导说的没有层次。

而小芝麻看过的电影多，对很多经典角色都熟记于心，他流浪的这么多年，也一直在观察着别人，玩装死的时候，小芝麻他又没有真的死过，自然是模仿之前看到的，而剧组又一直拍小鲜肉所扮演的读书人被枪杀的戏，他也一直才看在，所有他下意识的代入了角色。

小芝麻倒下之前，先愣一秒，因为读书人只是一个文人，没来没有见过枪，因此他看到枪的第一反应是呆愣，然后小芝麻身体向后驱，似乎想往外跑，但是四肢却发抖无力，读书人反应过来，但是因为恐惧已经无法逃跑。随即小芝麻低头看了一下不存在的枪口——

一层层的精心在角色的范围内设计细节，层层递进，从而塑造角色。

小芝麻想，这大概就是小鲜肉来找自己的而原因。

小芝麻重复倒地了三次，爬起来拍了拍身上沾上的灰，然后仰起头看着小鲜肉，飞快的摇着小尾巴，充满期盼的看着小鲜肉。

这总该会了吧？

小鲜肉沉默许久，硬着头皮懦弱又卑微的左手比了手势，指着地面上雪白的小狗子，心虚的再次说：“啪……”

小芝麻：……

于是，小芝麻头也不回的叼着剩下的火腿肠走了。

*

第二天，剧组。

“卡——”坐在监视器后面方导终于出声。