他目光中满是期待和信任：“我一周给你开三十块，你也别藏着掖着，将自己那份好眼光大大方方地拿出来，好好给我挑出个能叫好也叫座的本子，等到下一个演出季，咱们一起东山再起，卷土重来！”

第17章 爱丽丝：男人真不是好东西啊！

审稿。

对于米尔森先生来说，是一个逼不得已的选择。

在这个教育普及度并不高，信息和知识的传播也有限的年代，绝大多数戏剧制片商并不相信世界上会有什么被埋没的天才剧作家。

在他们看来，但凡有点儿才华的剧作家，哪怕是暂时还没有什么真正的作品登上大舞台，可最起码，不拘题材，也得有那么几篇已经在报纸、杂志被正式刊登的文稿，来证明自身的水平，否则，那就是老鼠爬秤杆，不过是自称自大罢了。

基于这种想法，戏剧制作商们在寻找应对每年几个演出季的剧本时，都更倾向于重金礼聘知名剧作家，为自己进行一番量身打造，而不是选择在那些便宜，但良莠不齐，或者说普遍水平低劣的投稿中挑挑拣拣。

但这次情况不一样。

曾经是米尔森先生手中摇钱树的《卖花女孩》在这一年演出季惨淡收场，亏损了快四万元。

好在他手底下还有几部类似《哈姆雷特》、《亨利四世》一类的传统剧，正不温不火地赚着不算多的钱，使得他还能缓慢、艰难地回血，不至于立刻破产。

但这事伤筋动骨。

账面上一时资金周转不灵，不免就有了每天拆东墙补西墙的窘迫日常。

这样一来，重金礼聘知名剧作家就不现实了。

毕竟，哪怕勉强从账上抽出一笔钱，去成功买到一个好剧本。

可接下来，还要考虑怎么把这个好剧本制作出来……

问题来了。

如果钱都花在了买剧本上，制作费用又该从哪来？。