他目光中满是期待和信任:“我一周给你开三十块,你也别藏着掖着,将自己那份好眼光大大方方地拿出来,好好给我挑出个能叫好也叫座的本子,等到下一个演出季,咱们一起东山再起,卷土重来!”
第17章 爱丽丝:男人真不是好东西啊!
审稿。
对于米尔森先生来说,是一个逼不得已的选择。
在这个教育普及度并不高,信息和知识的传播也有限的年代,绝大多数戏剧制片商并不相信世界上会有什么被埋没的天才剧作家。
在他们看来,但凡有点儿才华的剧作家,哪怕是暂时还没有什么真正的作品登上大舞台,可最起码,不拘题材,也得有那么几篇已经在报纸、杂志被正式刊登的文稿,来证明自身的水平,否则,那就是老鼠爬秤杆,不过是自称自大罢了。
基于这种想法,戏剧制作商们在寻找应对每年几个演出季的剧本时,都更倾向于重金礼聘知名剧作家,为自己进行一番量身打造,而不是选择在那些便宜,但良莠不齐,或者说普遍水平低劣的投稿中挑挑拣拣。
但这次情况不一样。
曾经是米尔森先生手中摇钱树的《卖花女孩》在这一年演出季惨淡收场,亏损了快四万元。
好在他手底下还有几部类似《哈姆雷特》、《亨利四世》一类的传统剧,正不温不火地赚着不算多的钱,使得他还能缓慢、艰难地回血,不至于立刻破产。
但这事伤筋动骨。
账面上一时资金周转不灵,不免就有了每天拆东墙补西墙的窘迫日常。
这样一来,重金礼聘知名剧作家就不现实了。
毕竟,哪怕勉强从账上抽出一笔钱,去成功买到一个好剧本。
可接下来,还要考虑怎么把这个好剧本制作出来……
问题来了。
如果钱都花在了买剧本上,制作费用又该从哪来?。