她低下头，看到了自己细得挂不住肉的手腕、踩在地上脏得结着黑痂的光脚。

肚子饿得能吃一头牛，肠胃都被腐蚀了一般，脑子里除了饿，什么念想都没。

路过她的那些行人，此刻不止是路人，还是她要乞讨的、奢望的饱饭。

那是命。

阮渔恍惚：哦，原来是这样的身临其境。

这感受太真切，也让她完完全全地领悟了一个饿到极致的小乞丐到底是什么样子的。

除了这第二种用法以外，“身临其境”还有第三种——那就是直接让阮渔到剧组中。

这个时候，她就不是小乞丐了，她是那个即将扮演小乞丐的演员。

也就是在这个场景之外，多了一群忙碌拍摄的剧组工作人员。

有导演看监视器，有打光板，有镜头，还有许许多多的人盯着主角，等着下戏放饭。

这种状态下，阮渔的感受就又不一样了。

而第三种的剧组式身临其境，也是阮渔在考核课程时要用到的功能。

如何演好一个角色？

那要让自己、让观看者都能确认，哦，她演的就是这个角色本身。

阮渔每天上完表演课，都会到这里来，在剧组里演绎所学。

这个功能下有针对表演的评分，每当结束的时候，会给她出成绩。

除以上三种以外，身临其境还有第四个使用方式——构建一个完整的场景，并使之运行。

阮渔觉得，第四种更偏向于把控一切的导演。

场景、剧本、拍摄、演员……所有的所有，都归她把控、幻想。

“我要这里有一个房子……”

“我要这个房子的屋顶……”

“纹路是……”