那个女翻译没有办法，就迁怒于顾骜了，她改用汉语斥责：“这位同志！你是哪个单位的！就算你会外语，也不能随便跟外国贵宾搭讪！我们是授权接待贝托鲁奇先生的，为他们准备了京城最好的宾馆。如果贝托鲁奇先生的随员自由行动，入住了肮脏破旧的下等宾馆，看到了落后丢脸的东西，这就有损国格了！”

这番话又气又急，语速很快。

当然，也不能怪这个女翻译盛气凌人。因为当时确实国内穷了点，物质条件不好，外国人进来时，希望能遮遮掩掩把好的一面展示给他们看，给国家长长脸，不该看到的穷地方，尽量别暴露。

而意大利导演在这方面还是有“黑历史”的：9年前的1972年，尼克松访华、中国加入联合国后，当时政府为了向外界示好，展示新中国的最新面貌，由周首相签署邀请了意大利大导演安东尼奥尼，来华拍摄了一部纪录片《中国》。

结果，因为安东尼奥尼就是喜欢拍计划外的东西，最后成片后，因为还处在十年不可描述期间，就被一小撮别有用心的人如何如何利用了一下。

可正是因为意大利媒体界在冷战期间在国际上这种“中立、敢说实话”的艺术特点，让他们赢得了特殊超然的江湖地位。

到了东方国家想向外界宣示真相的时候，还是不得不一遍遍请意大利名导名记来捧场——

远的不说，单单就说一年前，也就是80年的6月份，国家就特地邀请了意大利记者法拉奇女士，来采访了伟人。后世历史书上，也经常把斯法华三代西方记者并称为铁骨铮铮秉笔直书的代表。（这里的铁骨铮铮是原意，不是引申义。是真·铁骨铮铮。）

如今贝托鲁奇的意大利国籍、刚刚拿了金棕榈提名。这两个身份一加持，被人重视也就不奇怪了。上面说不定就是拿他当安东尼奥尼和法拉奇之后的、第三代意大利秉笔直书型媒体代言人呢。

事情越闹越大了呀。

顾骜只能忍着情绪，平心静气地解释：“翻译同志，我也是有外交部门授权的。我不是来接贝托鲁奇先生的，是他的团队里有几个成员，是我在美国念书时认识的朋友，她们来私下访友，总不用被你们安排吧！”

顾骜说着，就拿出了一张他去有关部门开的接待函。

两人，看似冲突了好几个来回，但其实也就半分钟的时间。女翻译表情阴晴不定，连忙拿着去找领导。

“你在这儿站着别动！我去请示那局长和卢科长！”

不一会儿，就有几个人走了过来。

为首的中年人应该是局长，不知道什么局。但顾骜估摸着，能分管接待外国大导演的，至少得是文化部的对外联络局吧。

另一个年轻人也就20来岁，顾骜只用余光一扫，就发现是认识的人。