“女歌舞伎”的禁演使的人们将视线更多地转移到可爱的“若众歌舞伎”身上。

演女性角色和出卖色相吸眼球的重任从“女歌舞伎”转到“若众歌舞伎”肩上。

到了承应元年（公约1652年），江户幕府同样以伤风败俗为由，禁止了若众歌舞伎。

至此，女性和未成年男子都不能出演歌舞伎了，能出演歌舞伎的只剩成年男子。

不过歌舞伎的坎坷历史至此还未结束。

正所谓“上有政策，下有对策”，在江户幕府禁止未成年男子出演歌舞伎后，仍有不少未成年男子伪装为成年男子，继续出演歌舞伎。

而且又不是未成年男子才有长得可爱的人，成年男子中长相可爱的人也一抓一大把。

所以即使幕府下达了“女歌舞伎”和“若众歌舞伎”禁令，歌舞伎靠出卖色相来吸眼球、大量歌舞伎演员尽做些伤风败俗的事情的现况没有发生任何的改变。

江户幕府勃然大怒，觉得歌舞伎演员都没救了。

所以在明历二年（公元1656年），幕府以歌舞伎围殴闹事事件为由，下令将歌舞伎的中心——京都的剧场全部拆除。

在歌舞伎差点就要被扫进历史的垃圾桶时，后来在众多歌舞伎捍卫者的努力下，以“去掉出卖色相而演正统戏剧”为条件，幕府答应放歌舞伎一马。

自此之后，歌舞伎也正式踏上“严肃”戏剧的正途。

在众多歌舞伎剧作家、歌舞伎演员的努力下，歌舞伎渐渐从一个不怎么上台面的“灰色产业”变成了现在这种很上台面，深受各个阶级喜欢的表演艺术。

不过幕府现在仍未解除对“女歌舞伎”和“若众歌舞伎”的禁令。

所以目前正在绪方面前排练的宝岛屋全体成员，无一例外——全都是成年男性。

在歌舞伎的舞台上，不论角色是男是女，全都由成年男性出演。