这个模式的开山之作应该是阿加莎的《无人生还》，一群人来到一个孤岛，然后逐个死去。

孤岛和大陆唯一的交通工具渡轮已经被凶手安排不会到来，于是这群人只能在岛上一边互相怀疑一边逐个死去。

也因此，暴风雪山庄也可以叫做孤岛模式，这就很好理解了。

而乡间别墅派这个词，用得其实不是很多，有人说是阿加莎开创的一个流派。

理论上，这个词描述的是凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，而凶手也是几个特定关系人中的一个或几个。

犯罪环境多是安静而和谐，至少外表看不出杀机的空间。

这就和一看便是杀机暗藏的暴风雪山庄有着极大区别。

当然，我个人的理解，乡间别墅还称不上一种模式。

非要说的话，这种类型的小说存在于英国乡村更贴切，而不是用于诸如纽约、东京这类的大都市。

这也是为什么，你很少在美国作家和霓虹作家笔下，看到乡间别墅派小说的原因。

由此你也能够理解，为什么大家更愿意相信《一片成名》是暴风雪山庄模式。”

这位大哥微微思考后追问：“您的意思是，两者不能放到一起比。

前者是一种结构模式，后者甚至连模式都算不上，顶多算一种特定情境？”

梁栋点点头：“我自己是这么认为的，不一定对。

我唯一可以确定的是，《一片成名》借鉴的架构，是暴风雪山庄模式！”

大哥恍然：“我明白了，谢谢梁导~”

见他坐下，梁栋笑道：“差点露怯了。