和动不动只给分镜和场景的佐木不同，藤井导演台词给的很清楚，因此没什么误解的余地。佐木当演员是提线木偶，把动作规范得分毫不差，但她无时无刻不全力激发演员达到某种心理状态，在她的胶片里找不到两段相同的戏。

藤井导演只要演员发挥职能，不用挖掘更多，相比声称「演员是牛马」的佐木更注重演员的功用性。尽管剧集的表演不受规范，为了方便几条不同机位拍下来看起来相差无几，什么情绪用什么动作什么语调，演员们自有一套程式。

开拍一周，白村只知道自己在这部历史剧里大概是个故弄玄虚的佛棍，不知道角色来处、去处、作用，他的对手演员也不知道。

白村不常在剧组，导演和剧组其他人知道他一点情况，而且这个角色需要的不多。不用剃头或把白了小半的头发剪短、染黑，编剧还说这样更好。无人过问为何变成这样，仿佛有人给他们下过禁令，又好像白村中的是不可言说的凶险诅咒。

偶尔白村会站在服装间的穿衣镜前确认身体状态，发睫、瞳色都在变浅，和安卡一样的白化。

不知为何，他觉得镜中颜色褪去的自己依旧熟悉。

剧组以外的事也不算复杂，社团超出了公司控制，公司要他听话，不然就让他消失，换个代理人过去。白村对听话的反感盖过了安逸地消失的想法，所以开始对抗公司。他把这事当消遣，就像做的其他所有事一样，只不过有些费力。公司对付起他尽用些弯弯绕绕的手段，束手束脚藏着什么。

即将年关，剧组转移到新取景地，靠近一片广阔的白桦林。白村的戏份集中在那个场景，也在那里进入了荷鲁斯后遗症的下一阶段：痛症。

其它的感觉依旧麻木，唯独这无根的疼痛，肺腑头颅深处好似有锤在敲有刀在绞，令人止不住颤抖，随后就是身体对疼痛的应激反应，许久犯不了一次。舞台剧那天安卡也经历过。

对照各项症状的发作时间，白村总结发现，自己的每项症状都比安卡迟一倍时间，不清楚是不是由于比他多用了一倍的荷鲁斯，余下的时间是他的一倍，可能疼痛也是他的一倍。

“吃么。”

白村面前出现一个硬糖的铁盒，抬眼，头发染成纯黑的黄濑穿着整肃的武士服，没戴着面对外人时的那副讨喜的笑脸。

“半个月了，才有我们的对手戏。”

白村不接，黄濑挑眉，见他穿一身破烂的僧服，面前摆着乞丐的手杖和破碗，便把糖扔了进去，铁盒碰撞瓷碗，发出当啷的脆响。

“灰崎怎样了？”

黄濑随口一问。