随着她旋转速度的加快，考斯滕上连着的细细的飘带一共同的跟随力的作用，在冰面上飘荡起来。

广阔天地中的一抹亮色，犹如神话中的飞天神女般，圣洁怜悯同时富含着一层疏远。

乔喃的编舞向来会遵循着比赛的规律，为了减少压力将大部分的跳跃都放在前面，更多的将表达留给接续步等的部分。

在这次的接续步中，乔喃很显然的换了另外的一种展现的姿态。

而在保证体力足够的情况下，小姑娘选择了跟随乐曲，用着精准的控制力依偎在乐曲之中。

将陆地的舞蹈的精髓一览而尽。

甚至于，她还为此在冰面上展现出了另外一种原创的衔接步伐。

当乔喃旋转的速度逐步降低，整个人身体逐渐的落下立起时，原先高昂的音乐骤然停止，然后骤然的一同爆发。

驼铃、冬不拉、琵琶，以及掺杂在其中的些许电子音，万乐起，神女行。

在敦煌壁画中，神女们的姿态大多取用与圆的形式。

而乔喃的灵感同样也来源于此。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

在琵琶的拨弦声中，她逐渐的抬起了腿，抬起而又落下，而后向内部收起，双臂高举琵琶状，在连续的三个捻转步伐之后，腰向后仰，双手高举，做拨弦的姿态，再度的完成了一个大的旋转，后以着个鲍步动作在冰面完成了最后的一个流畅的滑行。