琴的背面铸有两个八分大字：无音，其下有小篆阴刻了铸琴大师的名款和燕闲斋琴坊的篆印。

燕衔斋是前朝有名的琴坊，铸琴的师傅也是前朝名家，

琴名无音，大约是取了“真水无香、良弓无饰”义，上琴绝音、大音希声，看着像倒名家手笔。

至于那蛇腹纹，是甄别铁琴年代的一种证据。

《琴谱》上载，经年的铁琴表面会形成蛇腹、牛毛、梅花、龟裂之类的断纹，其中又以冰裂纹为最古、梅花纹次之。

台下唱师介绍，说这把无音铁琴，乃是前朝名师所做，年份有三百余年，是鲁府某著名藏家出让，才能进入玲珑阁。

二层几个富商跃跃欲试，同层的雅间内也传出议论声声：

“世兄，我瞧那琴上的蛇腹纹裂得十分好，又是传承有序、来自名家，想必确实是前朝大师手作的精品，这个五百两的要价，也不算贵吧？”

“燕闲斋可是铸铁大家，我瞧上面那方印刻得功力深厚，里面的嵌金丝颜色也好，若非名家大师，如何做得出？我出六百两！”

……

顾云秋听着他们说，目光一直没有从琴上挪开。

琴用仲尼式，是前唐晚期才盛行，到厉朝才成为琴界主流。但铁制琴的工艺，却是兴起于厉朝。

因此，这琴的时间上，就有些模糊不清。

而那名家的篆刻的字号

瞧着却不像厉朝的习惯，厉朝的工匠印圆而椭，但是这无音琴上的印章却狭窄细长，不像是前朝手笔，到更像是先汉。

至于两款燕闲斋的店名闲章，看形状大小倒是挑不出错，可嵌在里头的金丝却显得色彩太过鲜艳，不像经了三百年的东西。

不过这些都是他远远随意一看的想法，具体那琴如何，大约还要那些想拍的藏家交了保证银上手观瞧。

“对这琴有兴趣？”

身边突然传来的声音吓了顾云秋一跳，转头过去，发现李从舟不知何时停下了捻念珠的手，询问地看他。

“不是，”顾云秋轻轻扯了扯他的珠串，示意李从舟俯身，然后压低声音告诉他，“我怀疑这琴是伪作。”

李从舟挑挑眉，“你如何料得？”

顾云秋抬头，看看左右

这玲珑阁的雅间其实也不是一所整房，而是单独用较薄的硬板隔出来的窄间，至多能容七八人，隔音效果差极。

怕他这番话叫旁人听见惹出不必要的纷争，顾云秋嫌李从舟靠得不够近，干脆挤过去和他坐同一张条凳。

人都用“咬耳朵”来形容讲讲悄悄话。

如今，李从舟才算是有了切身体会，小纨绔也不知是要谨慎成什么样儿，唇瓣都快活吃了他。

温热的气息冲到紧|窄的耳道里，李从舟身上麻了大半，手中的念珠都被他捏出一道裂。

除了形制款式、印章上那些蹊跷，顾云秋还趴在李从舟耳边，偷偷告诉小和尚他这般怀疑的最要紧一项原因：

便是那琴面上的蛇腹纹。

虽说蛇腹纹是鉴别铁琴年份的铁证，但也不是不能作伪。

前世顾云秋不学无术，但茶楼酒馆里泡着混来那些狐朋狗友，也并非都是酒囊饭袋、一无是处。

这些人三教九流，却也有各自的本事：

有单听声音就能辨别骰盅里点数大小的，也有能揭裱古画、能将那画一拆为二，一份古画做两份卖的。