但对于他这极为明显的引导情绪的言语举动，在无声勾唇，轻笑一声后，陈寻也没再过多关注，而是将目光投向了床沿旁的画卷上。

春去秋至万物凋，落叶深深覆黄庭，闲人不知雁归去，犹自倚窗观北风。

画作精致淡雅，浅浅几笔的勾勒也确实将画作的大致意境给点了出来，只是在见到这画作第一眼，陈寻便是肯定了一件事。

黄胜赵的修炼法，定然与他所修行的点墨修行法有所关联，或者说是跟点墨修行法中记载的，夺取他人精气神的法门有关。

因为这画作虽精美，但意境却是朦胧不清，模糊难辨，纵是陈寻细细观摩，也只觉这画作透露了庭院黄叶落，覆盖深几许，闲人倚窗自叹息的浅层意境。

没有春去秋至，万物凋零之感，也没有闲人不知岁月更迭，犹自等雁南归的时光变迁，与清闲寂寥之意。

不见豪迈，不见大气，反倒是将小家子气展露得淋漓尽致。

这与自己在寸心关和黄胜赵进行画争时，对方以万物为己用，容天地以为己心的大气雄浑意境，委实相差甚远。

这之间的差距，甚至不能用数年作画，久积经验，一朝顿悟所能够解释的。

要知擅画之人，在第一次提笔落画后，就会有他自身的意识偏向在画中。

而黄胜赵的画风，很明显便是偏向婉约一派。

以婉约画法跨度到豪迈画法，在史间并不是没有，但少有人会由婉约，直接偏向豪迈后，能做到浑然天成，全无半分过往的影子在其内。