怎么处理感情线？

世界上写作的人千千万，每个人的作品风格都不相同，以酒吞来说，他会花心思构建完善的背景设定，追求丰富的细节和真实感，故事架构也都较为庞大，对人物情感的描写则相对精简，往好听了说，是给读者留下足够的揣摩空间，往难听了说，是战略性扬长避短——这是大天狗的总结原话，即使酒吞和自家编辑向来不对付，也不得不承认这是事实。他对人类的理解，好像集中在赤裸的现实层面，笔下人物的行动都由利益纠葛去推进，偶尔出现纯粹的情感导向型角色，就写得不那么出彩，爱情更是他在作品里竭力回避的部分，情侣组要么出场时自带恋人身份，要么关系背后另有目的，剩下的部分，就全靠老掉牙的英雄救美、欢喜冤家来套路读者。好不容易写出一对群众呼声高的cp，还是无心插柳给插出来的，尽管读者反应不同于作者预期也很正常，他还是多少有点耿耿于怀，不然也犯不着书都完结了还在这里纠结人物关系。

而在《大江山》这部小说里，茨木童子就是一个情感导向型角色，从相遇开始，他便全心全意地追随着“鬼王”酒吞童子，追溯他的一举一动，背后动机皆与他的鬼王有关，这也是导致酒茨股暴涨的主要原因——纯粹而忠诚的关系，总是令人动容。

原本酒吞是拒绝把这种角色安排进主线的，奈何纵观各地传说，鬼王大人的其他部下全部处于酱油状态，唯有茨木童子活跃异常，某些版本里甚至有他是酒吞童子的养子乃至情人的说法，虽然不排除故事在流传中被添油加醋的可能性，但能产生这种传言，足可以说明二人关系亲近，这也是众多作恶的传说之中，唯一能够窥见恶鬼的人心的地方。

既然如此，茨木童子这个角色的塑造，就对整个故事乃至酒吞童子的塑造至关重要。由于故事是人类的故事，二人的年龄差不会也不能太大，最后便设定成了朋友关系，如此一来，茨木童子的武力值要高，至少得与酒吞童子相去不远，同样的，头脑也要保持足够的清醒，这样才有可能得到鬼王的认同，性格上最好能热烈耿直一些，与酒吞童子形成互补。而作为整部小说的核心人物，酒吞童子自然是冷静、理智又强大，拥有领袖所必备的关键品质，以及一点无伤大雅又能丰富人物形象的小嗜好……

“没头脑和不高兴？”

大天狗看完人设后这样嘲笑他：“你以前可不怎么喜欢写这种类型的搭档。”

“总待在舒适区里多没意思，”酒吞耸耸肩，“到时候披个马甲，谁也不知道是本大爷，烂了也不砸招牌。”

大天狗已经对他这种操作见怪不怪，只说了一句“不要对角色控制欲太强”，就放他自生自灭去了。

等到酒吞真的动起笔来，才发觉实际难度比他想象得要高：他对茨木童子这个角色的动机实在拿捏不准，总是试图给他的行为背后加入理性思考，导致二人的对手戏怎么写都枯燥无味。

他很快停了笔，对着大纲反思良久，直到大天狗那句话浮现在他脑海中，才明白问题出在哪里。

实际上，作为一个忠诚的追随者，茨木童子的想法应该并不复杂，他只是将酒吞童子视为他的朋友，目标，偶像，王，或者还有别的什么，背负着多重期待的酒吞童子，自然而然就变成了他生命中最重要的人……简而言之，一切都是厚得要命的粉丝滤镜在发挥作用。

而人无完人，酒吞童子有心，自然就会有缺口，随着故事的进展，酒吞童子与茨木童子越亲近，越会在对方面前暴露出脆弱不稳定的一面，茨木童子也会逐渐意识到，酒吞童子并不像他想的那样完美，然后他心中刀枪不入的神像会慢慢坍塌，他会受到很大的冲击，同时不得不学着接受真实的对方：鲜活的，有情绪的酒吞童子。

……如今看来，这个故事还真是从诞生之初就自带问题属性。毕竟本质是以历史传说为蓝本进行再创作，人物塑造自然要参考传说原型，成长轨迹会变成这样也是没办法的事。但小说本体怎样都好，手上这篇文的目的是越写越不明确，再这样下去怕是要坑了。

酒吞想得头疼，切了界面去收割评论，有一条特别特别长，密密麻麻的，在短评之中分外显眼。酒吞失笑，把它复制下来贴进文档统计字数。

可以的，是之前的两倍有余，也不那么假大空了，总算知道点评内容了。有进步。

他拿起手机，打开私信。

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