但是一旦拍摄完毕，后期把做好的建模往上一套。

观众看来, 那就和实体没有任何区别了。

50的透明度，也足够演员们进行定位和表演。

这种建模方式明显降低了表演难度。

毕竟50总比无实物要容易的多。

同时也降低了拍摄成本。

像是等会儿要拍的镜头。

牧也从哪儿跑，在哪儿爆炸，把什么东西劈开，偷到了什么资料，以及怎么把幸存的五个试验品带出去等等。

定位搞定了后期就容易p了。

而且一个布景能用n个场景。

但凡电影里出场镜头不多的地方，都能在一个地方里拍完。

更省的是什么？

你今天状态不好，没拍好。

那就一键切换，换下一个场景，明天再一键切换，换回来。

牧也跟着场务和副导演走位。

目测了一下整个“房间”的距离。

不停的来回踱步，测量距离，再加上以指代剑的比划，看起来有几分像……跳大神。

“你行不行？”

姜彦行看着牧也比划的动作，再看看手上的简笔画火柴人的动作设计稿。

不得不说，牧也比划得都对。

可比划和实战是两回事。

“注意用词，阿骁在看呢。”男人不能说不行。

“有个动作需要改一下，不过问题不大。”

“现在是注意你男朋友的时候吗？”姜彦行不可思议的看着牧也。