连翘之所以现在推脱,说不定就是想在京城尝试发小说！

这不是说连翘就打算常驻京城了,这不太可能——除非这次在京城她顺便在那里嫁人,不然的话到头来还是要回苏州的，这边才是家乡。

更可能的是连翘自己想挑战一番北边的市场。

到现在为止乔琏的名声早就不限于江南这一块地方了,往南往北往西都多有传播。不过受限于这个时代传播手段的相对落后,连翘和这个时代其他作者而言，都有一个‘地盘’。

这个‘地盘’往往指的是作者们常常活动的那个区域,也就是小说连载的报纸能够发行的区域，最多再加上周边辐射的一圈。出了这个圈子，肯定还是有读者的,还不少呢！单行册在外地也是要卖的。

但是这些读者密度远远不如‘地盘’内不说，往往也不能称之为作者的粉丝。从某种程度上来说他们是更加纯粹的读者，对于他们来说他们只是买了一部放在书店里的小说，因为他们觉得这部小说不错，至于读者是谁，其实他们并不关注。

这种读者读作者的小说是被动的，这次在书店遇到了就买，要是没有遇到，自己也不会主动去找一本书。

乔琏的名声满天下都有，可在苏州她是大明星，在京城就只能算是小人物了——在业内依旧是大人物，只是说对圈子外面的读者来说就没什么意义了。

要改变这种情况也很简单，那就是在当地活动一段时间，而且在当地的报纸上发表出有影响力的小说。这样经过培养市场，死忠读者自然就出来了。

这个办法听上去很笨，但却是最靠谱的法子，只能说向来大巧不工罢！

不过虽然有这个办法，但很少有作者去尝试。其中最主要的原因有两条，一个是愿意背井离乡到底是少数，另一个就是风险。

将来一带的去苏州发展，北方区域去京城，这在作者们看来都是理所当然的。实际上有不少作者依旧是离开了家乡的，但是他们情感上的感觉会好一点，总觉得自己离家乡挺近的。

这就好比现代年轻人很多都离开家乡外出打拼，如果是在家乡所在省的省会，就会有一种没离开家乡的感觉。实际上有时候算算实际距离，并不比去外省要来的短。

而此时如果江南人去京城求发展，或者北边人来苏州闯荡...难免会加重背井离乡的感觉。交通发达的现代也有那么多人不愿意远离家乡，更何况是古代了。

至于风险则是更加现实，也更加重要的原因。

有的时候一个作者红不红，红到什么程度，那是要讲机缘的！只能说红了的作者都有自己的优点，但不是说有优点的作者就能红了。真要是那样，也不会有很大一部分作者明明水平很不错，却依旧只能高不成低不就了。

有的时候红起来是很多很多外力因素共同影响的结果，同一个人、差不多水平的作品再来一次，并不一定也会红。

再加上各个地区的读者口味都有微妙的偏差——想想后世的脱口秀节目，南北方电视台偏重的风格...不同地区很有可能笑点都不一样！那还是有电视等传媒手段的现代，各地区很多认知其实已经不断趋同了！要是放在古代，各个地区之间的壁垒只会更加严重。

当然了，有趣小说被人喜欢这是绝对的定律。但是当‘有趣’这个词的定义都有不同的时候，作者也不好再信心满满了罢！

要是一个作者在江南红了，想要去北方发展个两三年，培养一下市场什么的。结果在京城扑街了，会怎么样？

有两方面的影响，第一个，灰溜溜回来必定会名声受损。这就像后世的导演接连失败，投资商降低对其的评级这是必然的。读者们可不会去想不同地区的口味不同问题，只会认为是这个作者不行了。

另一个就是两三年的空窗期也是不简单的！两三年，行业里又要涌现出多少新人？而原本的大神小神们又出了多少新的作品？不在的这段时间会有无数的好作者、好作品填满读者的时间。

原本属于自己的位置，两三年后回来，很有可能就不存在了。

当然了，原本就是出名的作者，读者还是长情的，吃老本也能活。但是想想相比以前掉下来的半等一等的地位...这是真的很难接受。这就好像是生活品质，一旦享受了高品质，就很难接受因为收入减少而不得不降低了。

这样那样的理由让作者们绝大多数都固守自己的‘地盘’，很少有去到外地培养地盘的。至于像丁一新、宋志平这样具有普遍市场的，这是积累的时间到了，自然而然就这样了。

那些去到书店随手买书的读者，总会有一些人看过小说后成为粉丝的。一次增加一些读者，这个作者红的时间长了，出的小说多了，最后总会积攒出可观的数字的。