除此之外还有外面有关系的小妓.女，如李桂姐，别人老婆，如王六儿——老天爷！这些人物纠集起来简直比一般的宅斗小说还要丰富了！按理说有这个条件，写宅斗小说那真是极好的。

实际上也确实是这样，妻妾倾轧在《金瓶梅》中写的精彩极了！

然而仔细想想，这并不是宅斗小说的精彩，这是世情小说的精彩，是写人情人性到了极致，于是自然而然显现出来的一种水平。从宅斗小说的角度来说，她缺乏两个很重要的东西，一个是代入感，另一个是爽感。

代入感的问题很好理解，《金瓶梅》是很典型的群像小说，出场人物大大小小几百个，重要人物也上百了，其中不乏精彩的。在作者的笔下，主线是西门大官人，或者潘金莲吗？最开始的时候或许能带入到潘金莲身上，但是剧情发展，主要戏份转移，这就很难成立了。

而宅斗小说，将主角之外的角色都写的精彩，写的充满记忆点，这其实是好事。其中的度在于主角坚持不动摇，这个是不能忘记的。一旦失去了代入主角这个‘锚准’，那么很多感情就无法投入了。

无法全身心地投入感情，这对于一部名著小说并不算什么，甚至有很多名著小说阅读体验都很难称得上好——事实就是，有很多小说一开始写出来就不是为了让人读起来容易，读起来开心的。

但是，无法全身心投入感情，这对于一部以商业化为目标的小说就伤害很大了。如果是在连翘原本世界的古代，那倒是不要紧，因为那时候大家都这样写小说么。君不见《金瓶梅》骂的人多不胜数，然而人家依旧卖的极好。

虽然代入感上比不上后世小说，但是在他那个时代，这已经是商业水平和本身质量都堪称顶尖的小说了！

只是现在这个大环境，并没有《金瓶梅》大火的时代那么简单。如果是一部《金瓶梅》应该还是能大卖，只是热度肯定会降低。代入感稍差一些不算什么特别厉害的缺点，因为很多小说都是这样。

但是相应的，很多代入感强的多的小说也出来了，有了这类小说的阅读体验，很多读者其实被养叼了口味。

《裴引章传》就没有问题了，视角基本集中在主人公裴引章身上，读者代入她之后就好了。

至于说爽感，这其实就是代入感做好之后自然而然产生的。

连翘不写悲剧，一个是悲剧销量不如喜剧，商业上表现不好。另一个就是个人喜好问题了，她本身也不喜欢悲剧性的故事——生活已经那样艰难了，她不想再在小说的世界里折磨自己。

如果是阅读悲剧小说那倒还好一点，毕竟读一部小说花不了多长的时间，哪怕将难以走出小说气氛的时间算上，也没有多久。但是换成是写小说的那一个...对着苦逼剧情纠纠缠缠，那真是要郁闷死了！

所以连翘的故事都是比较爽快的，没有什么虐主的情节，就算暂时有一些‘压’主角，那也是为了后面的爆发，后面的爽。于是这次然而然地就引出了爽感这个特点，《裴引章传》这部小说可以说是典型。

这样说起来《裴引章传》和连翘的在这个世界的第一部 小说《海上归来记》非常相似，其他的小说虽然也会有爽感，但绝不会像这两部小说一样，几乎是依靠爽点层层递进拉住读者了。

《海上归来记》的爽在于复仇，这个过程中主人公施展各种手段，所有仇人的罪恶都得到清算。之前体会过主人公绝望与痛苦的读者们，原本有多压抑，后面就有多爽快！

《裴引章传》的爽在于一次次地解决困境！

在《裴引章传》之前，读者们通过日常常识已经知道了，高门大户的后院是非常复杂和危险的，小门小户的女孩子玩不转。但是，其中到底是如何凶险，其实是没有具体概念的。就算偶尔有小说中说到了这些，但也没有成体系。

直到《裴引章传》横空出世，所有人才对高门大户后院的生态有了一个非常只管具体的了解——即使这个直观具体也只是他们自以为的。毕竟人家后院到底是什么样子，就连连翘也说不准，她也只是姑妄言之罢了。

不过不要紧，只要大家相信钟鸣鼎食之家的后院里是那样就可以了。人都是有窥私欲的，对于这些他们没有机会见识到的大宅门里故事，不论男女，都是有心了解了解的。

女读者不必说了，已经完美代入了裴引章的身份，感受到了这个小姑娘在后院的艰难处境，又因为她的聪明与机变喝彩。每次她扮猪吃老虎，在后宅的危险中全身而退，又或者斗赢了原本没可能赢的厉害人物，书外面的人物当然是由衷地觉得爽啦！