事实上要不是有人提点，很多人根本看不出这是曾经扮演了李秋水和梅超风的演员。

虽然一开始有点看不太懂，但是当镜头出现在小村庄，当夜深人静发生雪崩大灾，张春兰和陶阮阮被压在门板下面的时候，很多人终于看懂了。

双线！

一条线是大灾之后小队进山定位，而另一条线，则是大灾难发生的过程，以及张春兰和陶阮阮被压在下面的线索。

这两条线的出现，瞬间让电影明朗起来了。

最关键的是，整部电影从这个时候开始，发生了质的变化。

只要镜头转移到救援小队的时候，一直有一个若隐若现的急促音乐。

真正的是从积雪里面游过去一般。

而镜头在张春兰和陶阮阮这边的时候。

陶阮阮一开始因为害怕哭了，但最终还是被张春兰哄下来了。

镜头在两人身上的时候，是变慢的。

救援队的时间流逝的很快。

张春兰母女的时间流逝的很慢。

这种相对的空间处理手段，让电影的质感得到了升华。

事实上一开始就是时间流逝的相对。

救援小队一开始就是时间流逝快的一方，和小村庄的悠闲生活格格不入。

但那个时候大家感触都不是很深，可这个时候情感就像是决堤的洪水一般，瞬间填满了所有人的胸腔。

尤其是双线的出现，让人拍手叫绝的同时，更加提心吊胆了。

虽然大家都知道陶阮阮最终被救了。

但是当镜头给了陶阮阮和张春兰，那种黑暗之中的窒息感，好似萦绕在观影群众四周了。

就那么一点点空间，但是情感的变化却一直在。

惊慌，哭泣，安慰，稳定，坚持，再到陶阮阮终于虚脱，而当张春兰咬破自己的手指，用自己的鲜血喂养陶阮阮的时候，一股灵魂上的颤栗席卷全身。

但就在这种灵魂颤栗弥漫的时候，画面又到了救援小队上面。

因为发生雪崩地势不明的缘故，地面上处处是陷阱，最关键的是谁也不能保证这里不会发生第二次雪崩。

而当陈文杰因伤倒在雪地里面的时候，救援小队这边的气氛也瞬间凝固了。

一边是灾难群众等待，这是需要争分夺秒的，一边是受伤战友。