/她永远停留在十四岁之前的下午，骄傲、明媚、阳光，没有经过刀割与火烧。

我心中的她永远停留在完整的十四岁。

——《吉原物语》/

第24章

/写在开头。

《吉原物语》一书乃是友人的遗世之作，友人亲缘淡泊, 又无继承人, 身后事只由一众朋友操办, 遗物不知该给何人，只能封存于其生前房屋内。

仆人在打扫京都老宅时，意外发现此手稿, 后经过整理出版，在此我只做为他友人之代表, 略说几句。

无疑，此书只描摹了太宰君漫长生命中的片段记忆, 读者可当作自传来看。

令人欣慰的是, 从字里行间中我们能清晰地意识到, 作者本人确实从这段经历中感受到了丁点儿快乐。

这是唯一的好消息。

昭和元年6月19日

——《吉原物语.新序》/

翻页，新序有一面留白，随后则接了六幅画，其中第三幅只有黑白二色，笔触硬朗, 有绘画功底的人能看出，它由钢笔绘制而成，美人身穿一袭绘羽和服, 左前袖子至肩膀布料尚未展开，却也能看出整件衣服构成了一幅栩栩如生的绘画, 以画者的角度来看似乎是红色小团花绽放之景。

她双手依靠栏杆, 似在凭栏远眺, 可脸却半张回转，表情生动而自然，柳眉上扬在对画者说什么，吃嗔怒笑定格于瞬时间。

大正时期最后的吉原街道由近至远依次呈现，茶屋鳞次栉比，其中一间茶屋的顶上有仰躺着的人，似乎在看美人，似乎在看画师。

后有人证明，这正是1916年吉原某日的速写，女人是当时京极屋的花魁，她与大多花魁一样，短暂地盛放后消失在了历史河流中。

唯一留下的不过就是几幅画，还有以她为原型的一段故事。