“秋秋，想我了没？”

那时年幼的张素商雀跃的回道：“想，爸爸，宇宙是怎样的？”

他的父亲张珏起身，靠着后方的宇宙，思考一阵，用他独有的理性语调说道：“宇宙是神秘的，时至今日，我们对它依然一知半解，了解的越多越觉得它有太多秘密，它也是惊险的，每次来到这里，我都抱着殒命于星空中的觉悟，因为我们还未能破解宇宙的秩序，所以它对我们来说就是无序的，谁也不知道下一秒会发生什么……=”

“但正是这些未知，让人类愿意用自己的生命力来探知其中的一切，如同冬日出生的蜉蝣渴望春天。”

张素商睁开眼睛，说：“瓦斯奇卡，你有什么办法将《玄秘曲》和《春之祭》放在一个节目吗？”

若要评20世纪最为疯狂且超然的音乐，当属斯特拉文斯基的《春之祭》了。

第57章

斯特拉文斯基是一位音乐鬼才, 他先进的创作风格哪怕是到了后世都在音乐的世界中独树一帜，所以他也被成为音乐界的毕加索。

都是不走寻常路的人。

尼金斯基最经典的形象出自芭蕾舞剧《彼得鲁什卡》中的木偶，而《彼得鲁什卡》的音乐正是斯特拉文斯基创作。

据说《春之祭》本是要写成交响曲的, 但佳吉列夫说服他将此创作成了芭蕾舞剧, 尼金斯基与福金、邓肯一起作为编舞，尼金斯基则是首演的主舞，不过由于这个剧目中过于超前的理念，看到一半的时候，观众们甚至在场下打了起来, 场面一度非常热闹，让舞台上的舞者们无法继续表演, 让尼金斯基不得不大声打节拍, 让舞者们继续跳下去。

但是毫无疑问，他这是他的代表作之一, 哪怕《春之祭》的表演过于超前, 对音乐的表现甚至称得上暴力, 这群20世纪初的艺术天才们甚至抛弃了“开绷直立”的传统芭蕾风格，让现代芭蕾在《春之祭》中生长, 但正因此，《春之祭》才伟大, 因为它是先驱。

现在，一个年轻人站在他面前，说希望将《春之祭》带到冰上。

尼金斯基看着张素商，看着他高大健美的身躯, 清雅的面庞, 内心不得不说是五味陈杂。

他的时代已经过去了, 如今一位更加年轻美丽的舞者站在他面前, 要跳他曾经跳过的舞蹈。

张素商像是察觉到什么，俯身：“你还能跳《春之祭》吗？”