随着沈瑜的话语，两人的目光，都看向上了那幅版画。

“画面上的三个身影，紧密地站在一起，形成一个统一的群体，越过栏杆凝视着水面。他们挤在一起，好像受到了隐现的树木及其倒影的威胁。僵硬的垂直和对角线条纹与《呐喊》的线条不同，似乎将人物锁定在一种麻痹性的昏睡中，而码头延伸到村庄的部分，奇怪地溶解在画面的左边缘。由不同的凿痕形成的装饰图案，产生了细致入微的构图。

画面中的颜色，是印刷后添加的水彩色。我猜测，蒙克打算实验一个彩色图像。把这张版画作为一个模板。他探索了它的效果。”

沈瑜说完之后，略做停顿，梳理思路顺便休息。

罗伯特说道：“据我所知，蒙克的这类实验绘画，在蒙克博物馆有一个类似的例子，我坚信，这是第二个。如果我的判断准确，这张画为后来的制作奠定了基础。”

沈瑜说道：“您对蒙克的研究，非常详细。我只能从画面进行分析。”

罗伯特说道：“你是从艺术与画面的角度进行分析，而我是开画廊的商人，必然要对一些名家作品进行研究。在我专门拿出时间来，走访了蒙克的一些事情。

蒙克深深地依恋着克里斯蒂安娜峡湾上的海滨村庄—阿斯加德斯特兰德。在那里他拥有一所小房子。从城镇向外延伸的码头，以及一些建筑和旁边若隐若现的椴树，都出现在蒙克的画中，包括1899年的一幅画，1903年的一幅蚀刻画，1905年的一幅粗糙的木刻，以及1912-13年的一幅石版画。

我认为，我们看到的这张的作品，可以追溯到1918-20年。”

沈瑜感觉罗伯特的话题越来远，就找机会问道：“您说有人持有不同意见？他们的意见是什么？”

罗伯特说：“几个朋友提出疑问，为什么蒙克对这个主题的印制很少；记录在案的不到5件。另外，印痕通常是用石印版和偶尔用的模版以及用蓝色印刷木刻版着色的，很有欺骗性。”

沈瑜顺势问道：“听到您的这些观点，我越来越喜欢这张画，如果可以，我想把这张画买下来。”

罗伯特笑着说道：“当然可以，但是，要按照标价购买。”

沈瑜听到对方直接拒绝讲价，只能悄悄查看地图，发现光标没变，就同意了这个价格。

罗伯特让服务生过来办理手续，同时给沈瑜讲解评如何保存版画。