他的书画技能增加之后，金石篆刻就是短板，这一次恰好补齐了短板。

诗书画印结合的形式，从宋元以后，逐渐形成国画的主要形式。甚至在近现代，一些西方的画家，也将印章的形式借鉴了过去，用在绘画中，比如席勒。

沈瑜也曾想过，用学习补齐这个短板，但是，这需要金石文字学和篆刻综合学习，并不是一日之功。

他模仿过一些大师的名家的印章，看起来模仿的类似，但似乎总少一些内在的精神气韵。如今技能升级到高级，他在回忆自己科过的印章，已经有了一点想法。

从书房预备的耗材中，寻出了一块2.5cm见方的寿山芙蓉石印材章料，和一块3.5cm见方的巴林彩冻章料。

研墨，润笔，开始在草稿纸上设计印稿。

第一枚印稿就是自己的名字，沈瑜印信。篆刻的文字采用汉篆，章法布局模仿汉代白文印。

设计第二枚印章之前，原本想模仿名家的字号印，可是，自己没有表字与别号，只能等以后找长辈，或者自己想一个名号。

这类印章没有办法刻，干脆设计一枚闲章。

他想了一会，没有什么好的创意，站起来走动，看到了窗外夜空中悬高悬的明月。忽的有了想法，当即回到桌前，在纸上写下了九个篆书字体，花长好，月长圆，人长寿。

看了看，觉得内容可以，就按照元朱文印的风格，调整字体的比例大小，章法布局。反复几次，设计好了印稿，开始写稿，将稿子转印在章料印面上。

刻印的时候，有急就法和按部就班的刻法，沈瑜更喜欢按部就班的进行。

他找出一盒刻刀，开始刻印。

经过自己的设计，篆书字体的笔画结构早已成竹在胸，因此刻起来十分顺利，心情好，越发顺手。

不知不觉，几十分钟过去，两枚印章基本完成。

试印，修改之后，觉得没有问题，找出了两张连史纸，准备钤印。

打开哥窑的印泥盒（新的），用印面轻蘸，钤盖在印稿纸上。玉白的连史纸上，箭簇朱砂印泥的色彩浓艳沉稳。