他在评估资料中注明，古玩目前的价值以及未来的价值预期。对那些显示为橙红光点的古玩，则标注出未来可能上涨的空间。

他将一件浮凋留到了最后。

沉瑜小心的将这件浮凋取出，放在桌面上仔细观察。

这是一个局部镀金的长方形青铜浮凋，浮凋很小，高16.5厘米，宽13厘米。背面有编号的痕迹。

浮凋塑造的形象的是基都（你们懂得），鎏金的技巧，被用来表现形象散发的光芒。

沉瑜看到这个形象，立刻想起了达芬奇的一副作品——萨尔瓦托·芒迪。

他通过辨别浮凋的技巧和材质，判断凋塑的时间，应该和达芬奇创造那幅作品的时间相差并不大。这让他有点激动，这时候，那幅达芬奇的作品还没有创造天价的拍卖记录。

但是，他很快又否定了自己的设想。

这绝对不是达芬奇的作品。

因为浮凋涉及到了他的不了解的知识。尽管确定这件东西是真品，但是为了鉴定意见更具说服力。不得已，他向琼斯要来这幅作品的一些交易记录，看过之后，又询问这件凋塑作品的一些消息。

琼斯无奈的说道：“我听过凯瑟琳提起过这件凋塑，大概是她的前夫留给她的，但并没有说太具体的信息。”

这些信息对沉瑜没有什么帮助，他只能根据交易记录和看到的种种细节，得出了还有了一些推断。

琼斯看沉瑜用了很长时间鉴定这件凋塑，忍不住询问他的看法。

沉瑜边写边说：“这件浮凋的作者可能是安东尼奥·伦巴多，大约在1515年创作。

达芬奇创作了一副油画，名为萨尔瓦托·芒迪，与浮凋主题相同。油画上描绘了身穿天蓝色长袍的基督，左手拿着一个透明的水晶球体，据信这代表着诸天的“天球”。虽然艺术史学家知道来昂纳多一生中画过这样一幅画，但原作被认为已经丢失甚至毁坏了。当萨尔瓦多芒迪在2005年出现时，看起来像一个糟糕的副本。

我记得，这种描绘基都赐福的精美浮凋，还有两个类似的例子，一个在伯林的博物馆和一个在维也纳的博物馆。您收藏的这件浮凋，应该是保存最好的一个。”

琼斯说道：“曾经有鉴定师看过这件凋塑，但是，都表示作者的身份无法确定。”

沉瑜说：“我做的判断，是我个人的意见。就艺术风格而言，浮凋可以与存世的他三幅描绘圣母加冕、圣母升天和十二使徒的青铜浮凋联系在一起。这些浮凋最初都是威尼斯圣玛丽亚·德拉卡丽塔教堂的马可和阿戈斯蒂诺·巴巴里戈殉葬纪念碑的一部分。