沉瑜说道：“是的，准备的仓促，没能进行更多的展示。”

石组长答道：“已经是难得了。”

她对滨海博物馆的馆长，说道，说：“我也想听听研讨会。先说好，我只是听，不发表什么意见。”

她答应参加研讨会，众人立刻做好了准备。

因为是在沉瑜的博物馆进行研讨，所以，沉瑜在会议开始的时候，先向大家表示感谢。

因为石组长参与，所以，会议流程做了调整，参与研讨的专家们，针对和韵博物馆收藏的王翚的山水长卷，轮流发言，进行研讨。

大屏幕上展示着长卷，滨海博物馆一位研究书画的专家最先发言。

“有清一代，以“四王”为首的画派一向以“临、彷、摹、抚”历代名家为个人的创作取向，虽言临学某家，实为移花接木，遗形取神，以再造自家风格。以此卷来看，王翚描绘山水，虽云“彷某某笔”，实际上主要以北宗关仝、范宽、李成笔法，间杂偶用南宗董、巨一路画法绘成。

翁方纲言“王翚中年负奇气，不拟其形拟其意”，说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的用意，另一方面也表现出他融会诸家，即以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成之自成面目。

根据陈履生先生编着的《王石谷绘画年表的不完全统计，王翚模彷过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家，从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全，其钟情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的临摹创作中，其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。

参考题跋，虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷，但根据存世的博物院所藏关仝《关山行旅图和《秋山晚翠图两件作品，我们还是能窥见关仝山水的特色，以此来判断王翚此卷是否和关仝画风有契合之处。

参看《关山行旅图及王翚的山水长卷，山峦高耸，幽壑密布，所画山峰的陡峭和林立，山峰之间以栈道、溪桥连接，且行旅穿行，更平添几分深邃和凄清，这些特点显然是极其相似的。

我们看到。这幅长卷的布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”，可谓一言以蔽之语……”

沉瑜听着这位专家的讲话，时刻注意着场中几个重要嘉宾的动向，看到张鞠悄悄对他打了个手势，不动声色的跟着走出了报告厅。

张鞠停下脚步，说道：“我们接到通知，要赶回单位儿，就不在这儿多待了。”