拍完照片之后，于老师表示想在馆内走走。

沉瑜陪着于老师，像散步一样，慢慢欣赏馆藏。

“小沉，我这来这里已经有几天了，事情办完了，我也该回家了。”

沉瑜挽留道：“您还说曲老师急着回去，怎么您也这么着急？”

于老师说道：“老伴儿牵挂，让我早点回去，我的年纪大了，也恋家。下午有回魔都的飞机。我就回去了。”

沉瑜听于老师的意思很坚决，也没有再劝。“中午，我安排一顿饭，选你爱吃的。酒店里也能作魔都本帮菜。”

“谢谢。”

中午，沉瑜在丽园酒店安排了一桌酒菜，特意选了于老师爱吃的几道菜，又准备了陈年的黄酒。

于老师喝了一小杯酒，尝过每道菜之后点评了一番。从第二杯酒开始，说起这几年的研究，话题转到了明清陶瓷。

“我看到你把那件明代宜钧折方瓶，和宣德倭角双耳瓶摆到一起，进行比较，这个想法挺好，你还可以关注清代官窑模彷宣德瓷器的例子。

目前所知，明晚期万历天启时期，已经彷造倭角双耳瓶。相对前人的仰慕，清宫对宣窑的推崇亦毫不逊色。清代康熙时期摹造水平甚佳，但一直仅限于民窑自行摹造。雍正皇帝更以独特之美学视野去感知和品鉴宣窑，于摹古方面建树颇丰。现存海外，由宫廷画师制于雍正六年《古玩图》手卷，仅存卷六、卷八，绘录了不少宣窑佳作，青花缠枝牵牛花倭角双耳瓶亦在其中，由此可见此式宣窑佳器早已被雍正皇帝视为珍宝，格外重视，绘制成册，告示子孙。

雍乾父子对此种倭角双耳瓶的钟爱还可以从着名宫廷画师郎世宁承命绘制的一幅《瓶花图》中再度得到明确印证。画中郎氏融合中国传统画法与西洋透视法，绘牡丹以色彩深浅来表现层次感，叶面正反向背，叶脉勾勒写实，极富立体感。