这种温和、轻松的感觉反映在雷诺阿在这幅油画中采用的精致柔和的绘画方式中。笔法自始至终自由散漫，将人物融入环境之中；白色的高光暗示了斑驳阳光的普遍效果，而孩子的衣服在主导构图的冷蓝色和绿色的映衬下提供了一阵温暖。

雷诺阿层谦虚地告诉杜兰德-鲁埃尔—这是一次变化。

而后来的事实证明，这种改变为这位当时已近50岁的艺术家，带来了十年的日益繁荣和期待已久的声誉。

我在市场上又有需求了，我在春天工作了很多，这是他在1889年末给他的朋友和赞助人保罗·贝拉尔德写信，就在他画《拉·马尔尚德·德·波梅斯》的几个月前……”

沉瑜和比伯聊起雷诺阿的这幅作品，仿佛是两个艺术爱好者在交流各自的观点。但是，这种讨论终究结束的时候。

比伯看着沉瑜，问道：“沉先生，您真的想购买这幅画吗？是为了个人收藏，还是会拿到画廊中销售？”

沉瑜说：“还没有想好，但是，我必须实话实说，作为画廊的经营者，这些作品终究要到市场上流通。

如果您愿意出售这幅画，我想知道您的定价。当然，如果您不愿意出售，那么我也不再说什么。”

比伯沉默了良久，说道：“我真的并不想出售这两幅画。我甚至想过，是否能够尽可能在更长时间里拥有它们，尽管我知道，这不太可能。

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我对其他的人也说过这些。

现在，我的确是需要资金。考虑了很久，我才决定卖掉佛兰西斯科·海兹的作品。”

他停顿了一会儿，又说出一番话来。“不过，您的坦诚，让我有些意外。不得不说，您和其他的画商和收藏者都不太一样。既然您已经问了一次，我应该明确给您一个回复。

如果您想要买下这幅雷诺阿的作品，那么，300万，您觉得怎么样？如果再加海兹的作品，两幅画共400万的价格。您能接受吗？”