而奥斯卡则体现的是六千多名学院评委的综合投票结果。于是，事情就变得更加复杂起来，颁奖季的学院公关就此孕育而生。

提名靠实力，得奖靠运气，这不是说说而已。

事实上，伴随着网络时代而兴起的信息大爆炸环境之下，酒香不怕巷子深的金言金句早已经落后于时代，现在就连提名阶段，也需要依靠有效的学院公关来杀出一条血路，激烈程度比起追逐奖项阶段来说，毫不逊色。

简单列举一组数据，所有事情就一目了然了。

二十一世纪的第一个十年，奥斯卡最佳影片之中，只有三部得奖作品的北美票房没有能够迈过一亿门槛，分别是“撞车”、“老无所依”和“拆弹部队”，票房最低的是“拆弹部队”，票房仅仅只有一千七百万美元。

而二十世纪的最后一个十年，奥斯卡最佳影片之中，北美票房低于一亿美元的得奖作品同样是三部，“辛德勒的名单”、“英国病人”和“勇敢的心”，在这之中票房最低的则是“勇敢的心”，票房数据是七千五百万。

更进一步，过去二十年时间里，奥斯卡最佳影片得奖作品，北美累积票房低于五千万的，只有一部，“拆弹部队”——另外，去年的最佳影片“艺术家”，北美最终票房则是四千四百万。

“综艺”杂志曾经统计过，任何一部电影试图冲击奥斯卡的最佳影片提名，北美票房都必须达到八百万美元以上，过去十年时间里，只有“硫磺岛来信”一部作品没有能够符合如此标准——

因为当年克林特-伊斯特伍德拍摄了两部套片，“父辈的旗帜”和“硫磺岛来信”，分别以美国和日本的视角来解读同一场战役。

华纳兄弟原本准备以“父辈的旗帜”冲击奥斯卡，而“硫磺岛来信”则来年再战，结果前者的口碑去额远远低于预期，眼看着就要错过颁奖季，华纳兄弟当机立断，仓促之间将后者推上了院线。这才出现了如此情况。

换而言之，想要赢得奥斯卡最佳影片提名，必须有足够的宣传基础和群众基础，也必须有足够的媒体话题和宣传内容，票房就是最直接的表现，那些曲高和寡的作品是无法在提名阶段脱颖而出的。

最佳影片的提名是如此，其他项目的提名也是如此。

颁奖季的学院公关，不仅仅是人脉战争、公关战争、宣传战争，同时还是一场金钱战争。归根结底，这场全世界的电影产业大狂欢，还是与利益息息相关。

现在，“超脱”就正在掉队。

关于蓝礼的业内口碑，渐渐走高、渐渐扎根，如果现在就开始举行托尼奖或者奥利弗奖，那么蓝礼绝对是热门人选；但在颁奖季之中，糟糕的口碑、低迷的票房和强烈的抗拒观众倾向，却让这部作品早早地失去了关注度。