“好莱坞报道者”作为业内最顶尖也最权威的专业杂志之一，不仅仅是在美国，在欧洲范围之内也拥有超高地位，尽管法国的“电影手册”屡屡吐槽“好莱坞报道者”太过商业也太过流行，但每一年两本杂志的年度十佳选择，却在编辑部之间互相流动，不是守望相助，而是互相了解。

迈克尔-菲利普斯几乎是穷尽所有赞美之词，将“地心引力”送上了满分宝座！

但对于属于迈克尔的观众来说，这似乎并不意外，因为在五月份的戛纳电影节之上，迈克尔就已经为“醉乡民谣”送上了满分评论！

事实上，2013年才刚刚过半，迈克尔就已经认为“醉乡民谣”是年度最佳的头号种子，而现在“地心引力”又横空出世，这也让迈克尔陷入了两难的选择境地。

迈克尔不由就想起了大名鼎鼎的罗杰-埃伯特。

两位影评人是至交好友。

2005年一月，迈克尔对喜剧电影“憨直舞男2”提出了严厉批评，“我讨厌这部作品，讨厌这部作品的每分每秒，那些自以为是的、愚蠢的、假笑的、空白的所有时刻，那种认为任何人都会喜欢这部作品的自大令人厌恶，我讨厌它愚弄观众是因为它相信自己可以娱乐观众。”

当时，负责编剧以及出演这部作品的喜剧演员罗伯-施奈德（rob-schneider）出言不逊，以丑陋肮脏的词汇侮辱了迈克尔，甚至还认为迈克尔没有资格成为一名影评人，更没有资格评论他的作品，因为“他从来没有获得过普利策奖”。

听闻如此消息之后，罗杰挺身而出，“作为一名普利策获奖者，那么我应该有评论的资格了，我必须承认：罗伯-施奈德，你的电影令人厌恶，并且令人反胃。”

这是一个小小的插曲，却成为了罗杰与迈克尔结交的机缘。

尽管罗杰是整个影评历史上唯一一位赢得了普利策奖的影评人，但罗杰却从来没有架子，他热衷于与其他同僚们结识交往，因缘际会之下结识了迈克尔，两个人就成为了至交好友，经常在电影节之上把酒言欢、秉烛夜谈。

事实上，两位影评人好友的观影品味却有着诸多不同，最为典型的例子就是“公民凯恩”，这部电影是罗杰的个人影史最佳，但迈克尔却认为奥逊-威尔斯着实太过誉了，这部作品也许可以跻身影史最佳榜单的前二十，却绝对不是最好的选择。

反过来，迈克尔的个人影史最佳是“2001太空漫游”，这却被罗杰吐槽是“太过商业化”的选择。

但是，这些所谓的分歧却让他们越发珍惜彼此的友谊：

如果所有影评人的口味都相同，那么才是艺术灭亡的开端，争议和差别的存在才是艺术争论的核心本质，也是督促艺术家们不断创造流派、长足发展的重要动力；虽然他们之间的观点存在着差异，但互相都有道理，互相无法说服彼此，这也意味着对方的观点将成为自己重新审视作品的全新视角。