包括达米恩-查泽雷在内的所有人都以为蓝礼没有做到，全部都是依靠后期配音契合上去的，只有真正的专业鼓手才能够完美做到这一点，哪怕是或快或慢十六分之一拍的细节都可以做到；事实是蓝礼真的可以做到，虽然他无法击打出四百击的超高频率，但他对于节奏的掌握却是与生俱来的一种本领，他是依靠自己的能力完成那场戏的，真正地诠释了“不疯魔不成活”这句话。

现在也是如此。

亚瑟和伊迪丝都下意识地以蓝礼为标准，完成了调整。

这让蓝礼的嘴角轻轻上扬了起来，“放松，放松就好。我们接下来没有合奏演出的任务，没有必要太过紧张。”

亚瑟和伊迪丝双双翻了一个白眼，用这样的方式向蓝礼表示抗议。

“伊迪丝，’上帝与我们同在（nearer-y-god-to-thee）’。”一曲演奏完毕，蓝礼的声音从侧面传来，然后钢琴音就停了下来。

伊迪丝发现，蓝礼和亚瑟的视线都朝着自己投射了过来，她的动作稍稍停顿了一下，然后歪了歪头，“蓝礼，你知道，第一段的音调我总是抓不准，不如，还是像一样那样，由你的钢琴切入？”

这让蓝礼哑然失笑起来，“虽然我们都已经长大了，但有些事情还是没有改变，是吗？”

“上帝与我们同在”，这不是一首古典交响乐，而是一篇诗歌，创作于1840年，来自于一位名叫莎拉-亚当斯（sarah-adas）的英国女士，她是一位舞台剧演员、一位音乐创作者、一位诗人，还是一位作家，在三十五岁那年，她以“创世纪”为灵感创作了这首诗歌，当时并没有广为流传。

一直到1856年，也是莎拉离世八年之后，洛威尔-梅森（lowell-ason）完成了谱曲，演变成为一曲弦乐四重奏，这才广受欢迎与喜爱，在唱诗班里被屡屡传唱，进而流传到了美国。1901年九月，时任美国总统威廉-麦金莱（wiilia-ckley）遇刺身亡，因为他在生前非常喜爱这首歌，于是就作为国葬时的配乐登场，进一步广为普罗大众所知。

根据泰坦尼克号幸存者回忆录显示，1913年四月十日，号称永不沉没的泰坦尼克号撞到冰山之后沉没，在轮船覆灭之前，为贵宾餐厅演奏的乐队成员们仍然坚守在甲板上，演奏了这首“上帝与我们同在”，希望能够为大家带来一丝平静和安慰，但最终，邮轮还是覆灭，超过一千五百人命丧大西洋的海底深处。

1997年，詹姆斯-卡梅隆拍摄“泰坦尼克号”的时候，生动还原了这个场面，这也让“上帝与我们同在”更加广为人知。

其实在“泰坦尼克号”上映之前，霍尔家就曾经多次演奏过这首曲目——原本曲目是两把小提琴和两把大提琴的弦乐四重奏，他们四姐弟则稍稍做出了改编，四种乐器搭配组合成不同风格，并且以钢琴为主旋律，赋予乐章更加温柔细腻的质感。

十多年过去了，似乎也依旧没有太多改变。