欧格斯知道，蓝礼正在认真倾听，感受到了鼓励，注意力也收拢了起来，“我讨论过了，大卫进入酒店的原因，是因为离婚了。此前，他结婚了十二年；再前面，他也始终有对象，成年之后，他从来都不曾单身过。”

“离婚是大卫完全没有料想到的，他根本没有想到妻子会离开自己，跟着第三者跑了，这也让大卫陷入了颓废，所以他没有再出去寻找对象；而且，他也年纪大了，在市场里就是逐渐被淘汰的失败者。就这样，他没有能够完成任务，被送到了酒店来。”欧格斯详细地解释了他们对大卫的背景设定。

蓝礼轻轻颌首表示了了解，静静等待着欧格斯的话语，然后看到欧格斯示意了一下，“我们已经完成了设定。”潜台词就是，现在轮到你发表意见了。

蓝礼对于欧格斯的谈话节奏还是不太适应，他给予欧格斯留下了足够时间阐述，但欧格斯更加倾向于交流对话，于是他也从善如流地做出了回答，“我现在终于明白，你们为什么坚持想要找杰森-克拉克了。”

首先，结婚十二年，如果以十八岁就顺利地与“高中甜心”结婚来计算，那也至少是三十岁。

其次，欧格斯希望契合整个故事，设定出一种荒谬感，比如说，大卫是四十五岁，年龄稍稍有些大，却又不至于进入老年阶段，他在恋爱结婚市场里应该依旧还有价值，又或者说，即使保持单身也没有问题，可是，他却被“市场”淘汰，然后进入酒店，这也彰显出整个社会规律的不合理性。

最后，欧格斯选择杰森-克拉克——又或者是后来的柯林-法瑞尔，其实都是硬汉之中带着些许魅力，却不见得是万人迷的角色，强调出一种“比上不足比下有余”的中间形象，进一步对故事的背景和走向进行嘲讽。

从这些角度来说，选择柯林-法瑞尔，的确是比蓝礼更加合适的角色；但是，蓝礼最初提出的那些意见，依旧没有得到解决。

“我们暂时把年龄的设定放在一旁。”蓝礼微笑地说道，“所以，你的意思是，大卫是可以找到伴侣的，他只是因为离婚的冲击而没有能够及时行动起来，没有找到伴侣，对吗？那么，大卫在酒店里没有找到伴侣，是因为没有合适的？还是因为不再相信爱情？”

“呃……”欧格斯微微愣了愣，“为什么？这有什么区别呢？我所希望讽刺的是这个怪异而扭曲的制度。”

“看，这就是问题，前半段和后半段割裂的问题。前半段的酒店，以一种制式化的方式定义了家庭关系的意义，这是违背爱情的，它规定每个公民都必须组成家庭，无视了爱情的意义，抛弃了个人自由；后半段的森林，同样以一种强硬的方式剥离了家庭，它坚信着单身才是真理，而爱情是没有任何意义的，这也同样是违背爱情的，不仅如此，这与酒店的规章制度本质是相似的。”

“如果这部作品的意义在于歌颂爱情，那么就没有任何问题，我猜想，只需要在前半段更改一些细节，就能够达到目的了。”

蓝礼的话语就到此为止，没有再继续说下去，留给了欧格斯时间和空间，“不，这部电影和爱情没有关系……”

“那就对了！”蓝礼直接打断了欧格斯后面的话语，“如果你希望折射出更多问题，比如人性比如自由，那么大卫的角色就非常重要。”