于是，“爆裂鼓手”的海外市场前景远远比“醉乡民谣”更加值得期待，从商业角度来说的话。

电影进入点映阶段所引爆的热潮，通过网络朝着全球范围广泛传播，“网络请愿”的声音之中也不乏海外观众——恳切希望“爆裂鼓手”能够在自己的国家地区顺利上映，这也让更多海外发行公司看到了商机，西西弗斯影业顺理成章地成为了香馍馍，安德烈-汉密尔顿的工作电话完全成为了热线。

连带着同时期征战颁奖季的“夜行者”也受到了诸多瞩目，致电询问发行事宜的海外发行商至少翻了一倍。

虽然说大树底下好乘凉，但谁能够想到，西西弗斯影业的第一年就如此顺利地打开了局面。

陆陆续续地，“爆裂鼓手”的海外市场开始逐渐点亮，一个接着一个，就好像点亮技能书一般，最终足足有五十五个国家地区引进了这部作品——如此数据已经超过了“鸟人”、“万物理论”、“狐狸猎手”等颁奖季同类作品，仅次于韦恩斯坦全力推动的“模仿游戏”，甚至已经堪比不少商业电影了。

对于一部受众面相对狭窄的颁奖季作品来说，尤其是一部制作成本只有三百万的作品来说，那就堪称是一个巨大惊喜了——西西弗斯影业的预期是二十五个国家地区，现在却翻了一倍有余，即使说是“惊吓”也不为过，甚至不需要计算北美票房的分红，通过海外版权就已经实现了超过十倍的盈利，赚了一个盆满钵盈。

出人意料却在情理之中地，法国市场超越了蓝礼的家乡，以三千七百万美元的成绩，成为了“爆裂鼓手”的海外最大票仓。

一贯重视艺术电影、艺术创作的法国市场，对于电影类型、风格、题材等等的包容性可谓是全球首屈一指，同时，对于优秀作品的支持与赞誉也远近闻名，无论是“爆裂鼓手”还是“醉乡民谣”，法国观众的支持率都居高不下——“醉乡民谣”是“电影手册”去年的年度十佳之一，由此可见作品的欢迎程度。

“爆裂鼓手”再次虏获法兰西的芳心也就不足为奇了。

当然，英国本土依旧是蓝礼的主场。正如马丁-弗里曼的调侃所言，虽然本尼迪克特-康伯巴奇的讨论热度正在全面上升，但他终究不是蓝礼-霍尔，准确来说，不是任何人都可以成为蓝礼的，蓝礼的成就之所以匪夷所思，根本原因就在于无法复制。整个英国电影戏剧圈子之中，蓝礼的影响力已经达到全新高度，深度和广度都抵达了前所未有的至高巅峰。

这与蓝礼的贵族背景有着密不可分的关系——当年黛安娜王妃是如何赢得民众喜爱的，现在的蓝礼就是如何成为贵族代表的，甚至有过之而无不及，这也为蓝礼赢得了一个超然的地位，独一无二的存在。

今年颁奖季之中横空出世的本尼迪克特-康伯巴奇和埃迪-雷德梅恩也都是精英阶级出身，家庭背景和教育履历都非常非常出色，不少网友都纷纷把他们列入“贵族”范围，热火朝天地讨论着如此难得一见的景象，但英国民众却秉持着不同的态度：