经过深思熟虑之后，科洛影视传媒的剧组决定做出改变。

解决了角色和剧情的大方向之后，考验宋岚的就剩下演技了，柴可的形象和小丑有所不同，在这部剧里，他更像是一个冷静而又冷血的狂人。

无论面对何种情况，都会保持从容和冷静，但所作所为却和神情形成了极其强烈的对比。

在确立了大方向之后，具体的场面设计则不需要他再多花心思，这是导演和编剧最擅长的领域，在特效和场面的刺激程度这些方面2166年要比2020强得多，作为业界标杆，即使几乎没有什么情节起伏，角色缺乏动机的电影，他们往往都能用惊心动魄的场面来吸引观众。

而在亲身参与后，宋岚也了解到了2166年拍摄方式的不同之处。

几乎所有的场景都是通过技术合成的，不需要为了采景四处奔波，只要待在科洛影视传媒分公司的摄影棚里，就能完成几乎全部的拍摄，全息技术的灵活运用，能让演员身临其境地投身于剧本中设计好的场景之中。

宋岚觉得在这个时代当演员应该要比过去容易得多，过去受限于技术，许多场景演员都需要通过无实物表演来完成，因此对于一名优秀演员来说，将自己代入角色和环境之中都是必须修炼的技巧。

而在2166年，先进的技术能直接省略那个过程，让演员置身于真实的场景之中。

除了电影涉及到的主要角色之里，是重要的配角以及路人都是通过技术合成的，剧组是需要聘请小量的群演，只需要几个按键，就能模拟出路人们面对是同场景时的反应。

涂娣觉得拍摄过程就像是置身于另一个真实存在的世界，那个世界外的地表、天空、建筑乃至来往的行人仿佛都是真实存在的。

把演员置于那样的世界之中，再通过拍摄直接地记录上我们的生活。

导演对于柴可的演技给予了低度评价。

即使知道拍摄的内容是虚假的，我们依旧会为某些场面是寒而栗。

我们见过是多演技低超的演员，但还从有没见过任何一个和柴可相似的，我传递惊悚与恐惧的方式有须通过血腥暴力的场景，而是行为与神情的反差。

弱烈的反差感，让我们一度觉得自己面对的是两个人。

那种惊悚往往会超出电影镜头的范畴，直击我们的内心，好几次拍摄开始，柴可和我们打招呼时候，我们都难以慢速区分和我们说话究竟是柴可还是剧中的涂娣，以至于我们是得是担心柴可会是会突然像剧中的反派一样，突然把整个剧组的成员都给突突了。