方井边上，夏多低头看着井下被水体静默的法典雕塑，又默默施法将雕塑从井下浮起，最终落在了自己身旁。

尽管夏多早就对法典雕塑的大小有所预估，但当真的成品雕塑放在他面前的时候，他还是能够感受到一股强烈的视觉冲击。

雕塑下半部分基座，约是一个6*6*6的正方体，站在它旁边，就像是面对一面高大的神色墙壁，极具压迫感。

而在基座上方，则是一本半开着的巨型书籍，当然想要看到雕塑上半部分，离近了可看不到，非要往后退开几步，才能看到那堪称宏伟的大夏法典。

围绕着雕塑转了两圈，确定没有任何质量上的问题后，夏多这才露出了满意的笑容。

当然，没有质量上的问题，并不意味着没有其他方面的问题，事实上问题还不少呢！

其中最显着的就要数微型法典雕塑部分细节等比例放大后的不协调问题。

实际上微型法典雕塑本身是没问题的，但由于体积较小，夏多在制作的过程中更多考虑的是俯视和平视，而放大后的正式版本，就只有仰视这一种了。

视角的变化就会导致雕塑看上去有些违和，好在雕塑的元素比较简单，就是书、立方体，违和感还不太明显。

如果是人像的话，违和感可能就会更强了。

另外一个问题也和放大有关，那就是——

小雕塑时基座没有装饰图案或者纹路，还不觉得什么，但当放大后，如果依然没有装饰性的图案或者纹路，那就显得太单调了，会有大片大片的空白。

因而，后续版本还需要增加一些装饰性的纹路或者图案。

最后就是微型雕塑的精度问题，当然，它也和放大有关。

在制作微型法典雕塑时，夏多虽然百般打磨，但侧重点却更多地集中在设计方面，精度方面就没有太考虑了。

至少没有通过专门的度量法术去控制精度，仅仅只是凭着感觉去“手搓”。

虽然小的时候看不太明显，但当等比例放大无数倍后，不精确也被放大了无数倍，那就明显多了。

就比如作为雕塑下半部分的基座，四面本应该是一个十分光滑的平面，虽然现在也很光滑，但并不是平面。