当马修被判刑之后，虽然法律依旧保护他的基本人权，但事实上他已经被主流社会所抛弃了，每个人都希望他早点被处决。可是人们却忽略了，马修之所以会犯罪，就是因为他一直都是社会边缘人，社会从来就没有给予过他一席之地，更不要说公平的待遇了，卡尔的威胁只是让大坝决堤的最后一丝力量罢了，即使没有最终这个恶行案件的爆发，马修也是被社会所抛弃的那个。

严格来说，犯罪之前和犯罪之后，对马修来说没有任何区别。所以，马修拒绝认罪。

事实上，马修不是无辜的，他是帮凶，他不仅眼睁睁目睹了杀戮的发生，而且也是其中一份子，但值得思索的是，为什么马修被判死刑，而作为主犯卡尔却免除一死？电影里给出了简单的答案，富家子弟从未被判死刑。但是深入思考，其实恰恰就是社会的弊端，一种程序合理化表象下的不合理，有钱人可以请到更好的律师逃脱法律的制裁；一种无形的歧视和差别，被社会流放的穷人和金钱能够改变一切的富人；一种制度漏洞下的个体悲剧，人们对死囚喊打喊杀，却忽略了事实的真相。

当人们高喊着快点对马修行刑时，在这背后却是放过了真正的主犯，人们实现的只是他们内心认可的正义，而不是真正的正义。这才是最为可悲的部分。

所以，当故事的最后，马修的忏悔让我们心如刀绞，马修的恐惧让我们潸然泪下，马修的救赎让我们心灵震撼。而那因为是死囚家属而受到社会迫害的庞斯莱一家，则成为了现代社会冷漠、粗暴的牺牲品，他们不应该受到这样的待遇。

愤怒，往往让我们忽略了‘恶魔’的原本身份也是人类。

这让我想起了轰动全球的‘迈克尔·杰克逊。娈。童案’，这是两个截然不同的案件，但却引发了我们相似的反思。当新闻媒体爆料出迈克尔猥。亵。幼。童时，我们是什么态度？这绝对是令人发指的恶心举动，任何对孩子做出的犯罪都是不允许的，而且是罪大恶极的，这也是联邦宪法打击力度最强有力的事件领域之一。

所以，所有人都出离地愤怒了，所有人都被愤怒冲昏了头脑、失去了理智，在新闻媒体的煽动之下，所有民众狰狞地伸出了自己的双手，将迈克尔从神坛拉了下来。但问题是，却从来没有人询问过事情的真相。

马修和迈克尔不一样，迈克尔得到了他的清白，而马修则亲口承认了他的罪恶。可一样的是，面对恶性事件时，我们被愤怒所支配，不去询问背后的真相，只是单纯地想要发泄愤怒，但真正受伤的却是自己，因为就连我们自己都不知道：我们杀死的到底是不是真正的恶魔。

‘死囚漫步’给予了我们一个平台，但能够引发什么样的反思风暴，则取决于我们有多勇敢——勇敢地面对自己的错误。可惜的是，人们最不愿意的就是面对自己的错误。马修是幸运的，他在海伦的帮助下得到了自我的救赎。

这并不是一部完美的电影，故事的节奏略显缓慢、剧情也略显琐碎，但是蒂姆·罗宾斯却依靠两位演员的出色演出，挖掘出了故事背后的无限可能性，这才是‘死囚漫步’的最大成功。

苏珊·萨兰登在这部作品里奉献了绝佳表演，不卑不亢、真诚细腻、勇敢善良的眼神赋予了她神圣的光芒，这种光芒不仅仅是依靠一本圣经和一个十字架就可以带来的，而是来自那颗虔诚的内心，萨兰登脆弱却又不失坚强的演出让海伦·普雷金看起来伟大而神圣。

雨果·兰开斯特无疑又一次震惊了所有人，即使我们都已经抱着高高的期待，但兰开斯特的演出依旧远远超出期待，恶魔外壳之下的柔软内心，残暴行为背后的痛苦煎熬，冷血杀人之外的怯弱悲伤，在他的演绎之中绽放出令人无法直视的光芒。从冷血到救赎的转变，兰开斯特演绎的丝丝入扣，电影结尾告解、遗言等几场戏，带着一股震撼心灵的力量将电影升华到全新高度。”

不同于罗杰，尼古拉斯没有关注死刑，也没有关注马修，他居然以普通民众的视角对“死囚漫步”进行了探讨，这着实出乎所有人的意料，因为民众在电影里几乎只是一个背景的存在，根本不能算是主角。但尼古拉斯独特的视角却具有强大冲击力，这也延续了“七宗罪”时期，尼古拉斯对社会事件的关注，再一次将核心直指社会现状。

罗杰和尼古拉斯有一点是达成共识的，从“七宗罪”到“死囚漫步”，雨果在这两部作品之中将社会问题的冷酷和残忍淋漓尽致地展现了出来，而雨果的表演都堪称是重中之重！

“洛杉矶时报”给予了八十八分的不俗评价，这也与尼古拉斯的影评观点不谋而合：成品质量略有不足，但表演闪光。