这是历史的必然，新生事物的出现伴随着陈旧事物的淘汰。1977年朋克的出现就是历史进程的结果；1992年垃圾摇滚的出现也是如此。

可惜的是，特立独行的涅槃乐队、我行我素的爱丽丝囚徒、低调专注的声音花园，都缺乏进一步的号召力，特别是科特·柯本的早逝，让群众基础最为强大的涅槃乐队失去了核心骨，犹如泡沫般直接消失，这让珍珠酱乐队孤掌难鸣。始终没有能够将垃圾摇滚带到全新的高度。

不过，垃圾摇滚的出现还是让整个北美市场开始回暖，在这样的关键时刻，新金属摇滚应运而生，这种摇滚类型更加多样化、更加亲民化、更加年轻化，在荣耀至死的带领之下，融合了传统摇滚的技术和现代音乐的特点，让摇滚重新焕发出了生命力。

特别值得一提的是，荣耀至死的主唱雨果，他不仅仅是一名乐队主唱，而且还是一名成功的电影演员。在知名度方面的优势，使得荣耀至死迅速累积了大量关注度，这也为新金属摇滚改变市场格局奠定了不可取代的基础。

1993年之所以被成为是摇滚的第二次全盛时代，就是因为这一年垃圾摇滚、新金属摇滚和传统摇滚势力竞相争艳，佳作层出不穷，更是孕育出了“几近成名”这样的专辑，让新金属摇滚正式登上历史舞台——犹如朋克登上历史舞台的1977年，所以人们将1993年称之为摇滚的第二次觉醒，而不是1992年。

“沐浴晨光”的巨大成功以不可阻挡之势撼动了整个北美音乐市场的地基，影响甚至开始辐射到全世界，重新唤醒了人们对摇滚的热情。在这样的情况下，1996年到来了，“疾风骤雨”和“留在此刻”的对决将摇滚的复苏势头推向了巅峰，荣耀至死和绿洲乐队的对决几乎牵动了年轻一代所有人的神经，真正地将影响力植入了下一辈的思想之中。

可以说，第三十九届格莱美的颁奖典礼是历史进程的必然，因为这也将是接下来历史发展的轨迹。八座留声机就是历史的最佳注脚。

历史似乎总是有着相似之处，普莱斯利·埃尔维斯在1954年将摇滚代入了人们的视线，此后二十多年时间之内，这种音乐类型席卷全球；荣耀至死在1996年重新将摇滚推上了巅峰，只是这一次摇滚的全盛时代很快就会到来。

荣耀至死不仅成为了格莱美当晚的最佳赢家，而且也成为了带领历史走向不同未来的领军人。二十年之后，乃至半个世纪之后，当人们提起九十年代的音乐辉煌时，所有人都会感叹到，那是一个属于荣耀至死的年代，那是一个缤纷斑斓的年代，那是一个见证奇迹的年代。

每一个人都清楚地知道荣耀至死到底创造了什么历史，格莱美的八座留声机奖杯仅仅只是表面现象之一，格莱美对整个市场脉络的把握才是最为核心的部分。

其实，颁奖典礼结束之后，荣耀至死第二天就离开了洛杉矶，继续投入“疾风骤雨”的世界巡回演出之中，彷佛昨晚的喧闹和狂欢仅仅只是一场梦而已，把沸腾的美国人留在了身后，飞抵大西洋彼岸，再次开始了属于他们自己的旅程。

但北美大陆却已经彻底闹翻天了。

根据cbs电视台的官方数据显示，当晚平均有五千两百三十三万观众收看了颁奖典礼，其中十八岁到四十九岁的收视率统计群体则达到了两千四百七十一万！这一数据创造了格莱美历史的新高，超过了迈克尔·杰克逊横扫全场的1984年——当年一共有五千一百六十七万名观众收看了那个记录的夜晚。这也是格莱美转播以来，仅有的两次平均收视超过五千万的典礼。

这无疑是整个市场的胜利。得益于世纪之战的三驾马车所产生的话题效应，第三十九届格莱美在提名阶段就已经吸引了一大批注意力，而荣耀至死最后一刻确定出席的消息，更是让所有观众的热情完全爆发了出来。

格莱美当晚，迈克尔·杰克逊、雷·查尔斯的出现无疑是最大惊喜，也成为了媒体热议的焦点。不过，颁奖典礼之上收视率最高的瞬间还是由荣耀至死创造的，雨果夺得年度最佳制作奖的瞬间得以夺魁——着实出乎了所有人的预料，这一时刻吸引了六千一百八十一万观众收看，这也是格莱美转播历史上第二次瞬间收视人数突破六千万，简直骇人听闻。