汤姆始终在寻觅着自己的第一座奥斯卡小金人，但残酷的现实就是，他就连拿到一个提名都无比困难，从“大开眼界”到“香草天空”再到“最后的武士”，其实这些作品之中他的表现都不错，也都在不少影评人协会拿到了提名，可最终都倒在了奥斯卡提名门槛之前。

那么，兰斯会是他的下一次机会吗？

汤姆细细地打量着眼前的兰斯，说实话，兰斯没有太多的资本让他相信，不是吗？“上帝之城”是唯一的一部证明而已，在好莱坞，兰斯就是一个完完全全的新人菜鸟；可是兰斯那坚定不移的眼神和从容不迫的态度，却让汤姆脑海里的质疑发生了变化——从对兰斯的质疑演变成了对剧本的好奇。

汤姆犹豫了一下，把茶杯放在了桌面上，弯腰拿起了桌面上的那个剧本，然后翻阅了起来。可出乎他意料的是，这不是一个剧本，而是……而是一个故事，一个叫做文森特的人的故事，开篇就写着，“文森特，原名文斯·瑞佛（vce river），1962年出生在明尼苏达州，文森特出生的那一天是一个晴天，明媚的阳光夹带着森林的气息扑面而来……”

这居然是一个小小的传记！汤姆不由抬起头来，看了兰斯一眼，显然不太明白这个故事到底是怎么回事，难道“借刀杀人”是一部传记电影？可是就他从经纪人那里得到的信息来看，这是一个惊悚犯罪电影，难道，兰斯把文件带错了？

兰斯却彷佛根本没有察觉到汤姆的眼神一般，缓缓地靠向了椅背，端起了自己的红茶茶杯，慢条斯理地开始品尝起下午茶的悠闲来，从容而惬意；汤姆顿了顿，发现兰斯根本没有回答自己疑惑的打算，那胸有成竹的姿态让他不由愣住了，脑袋细细地转了两圈之后，他又一次低下头，继续翻阅起手中的故事来。

主动权的掌控似乎在悄无声息之中发生了变化。

第194章 剧本功力

“借刀杀人”的剧本可以说是十分不俗的，剧情起承转合的控制以及整体架构的格局都值得称赞。那么，整个剧本的差距在哪里？兰斯仔细思考了之后，觉得终究还是在台词以及人物塑造方面。

可以看得出来，“借刀杀人”的编剧斯图尔特·比蒂试图为电影注入一种哲学思想，包括了关于当代社会邪恶与正义的模糊界线，不仅罪恶黑暗横行霸道，就连正义势力也开始被腐蚀入侵，更为可怕的是，类似于二战种族灭绝的惨剧居然又一次在卢旺达爆发了，而生活在“另一个世界”里的人们却冷漠以待；包括了现代社会人与人之间的距离正在逐渐拉远，大城市背景之下的小人物因为生活疲于奔命，漠视灾难、漠视苦难、漠视陌生，让生活仅仅沦为生活，不再具备意义，更不具备人文深度，彷佛又一次回到了钻木取火的原始社会。

其实，“借刀杀人”的剧本核心是十分庞大的，故事主线是一个黑帮大佬为了逃避法律制裁，买凶杀人，将所有的证人都直接消灭，但却跳过了这条隐形主线，以职业杀手文森特和出租车司机麦克斯之间的互动、对决贯穿起整部电影，继而以小见大，将电影里那种现代都市里命运的悲怆和道德的沦陷展现出来，最后突出人类的渺小和社会的冰冷。

但问题就在于，斯图尔特的台词功力差了不止一个段位，人物刻画也徒留框架、毫无灵魂。这其实是一个连锁反应，人物形象不够深刻和具体，导致文森特和麦克斯之间的对话充满了张力，却始终缺少火花，更加缺少深度，台词仅仅只是苍白无力的片段结合，没有来自角色，更没有发自内心，无法与人物融为一体，更加无法与剧情合二为一；台词无法进一步推动、深入剧情，以至于影响了整个剧本核心思想的挖掘。

真正见证一个剧本功力的，恰恰就是台词。

所以，在拿到剧本之后，兰斯认认真真、反反复复地思考了许久。

其实，“借刀杀人”完全可以成为“上帝之城”之后的后续，思想核心承上启下。“上帝之城”讲述的是在人们所不知道的另一个世界里，罪恶和黑暗横行，人们原本以为那个世界距离自己的生活很遥远，但兰斯却赤裸裸地将其拍摄了出来，展现在了人们的面前；“借刀杀人”讲述的就是与“上帝之城”生活在同一个世界却无视了“上帝之城”苦难的人们，冷血、疏离、自私、残酷、漠然，他们对上帝之城、对卢旺达的无视，他们对身边犯罪的纵容，他们对社会问题的漠视、对陌生人的冷酷，他们对自己生活之外的所有问题的不在乎……这一切的一切都在滋生、纵容、甚至推进黑暗的降临。

也许，不久之后，第二座上帝之城就要诞生了，而且更加黑暗、更加堕落、更加混乱。