“旧金山纪事报”的评论也不相上下，四十分的分数搭配上可怕的评论，“很少有一部电影可以做到：如此的壮烈、如此的恢弘、如此的盛大，但却又如此的徒劳、如此的愚笨、如此的呆滞。”

“西雅图邮报”的影评则十分有趣，“这是一部十分糟糕的电影，但却十分愉快；台词对话经常让人昏昏欲睡，却又不乏睿智幽默的段落。”五十分的评价可以看得出来他们的中立立场。

“每日新闻报”的分数也是五十分，“就好像布什和切尼的打包一样，即使是民主党再聪明，也会输给这样‘笨拙’的组合。电影也用这样的方式告诉我们，即使像拍出了‘上帝之城’那样的天才导演，也会拍摄出这样一部愚蠢无聊的电影，就好像是‘独立日’或者是‘绝世天劫’一般，第二周就即将会沉默的又一部暑期档‘巨作’。”

他们不仅调侃了“后天”，还顺带调侃了一下时任的总统和副总统，着实是让人忍俊不禁。

“美国周刊”的评论颇有些恨铁不成钢的模样，“就像所有的灾难电影一般，镜头视角总是锁定在丰富多彩的个人生活上，彷佛在灾难来临之际，全世界的焦点都在关注这少数的几个人一般，而其他地方大规模的死亡和逃窜都成为了陪衬。‘后天’将整部电影的重量都维系在了丹尼斯·奎德和杰克·吉伦哈尔的身上——显然，他们两个人无法承担起如此重量。

兰斯洛特·施特雷洛曾经给我们带来了惊喜，我们也期待着他能够与众不同。但可惜的是，他让我们失望了。”

“美国周刊”的评分也仅仅只有五十五分，可以深深地感受到，他们对“后天”原本有更多更多的期待，但可惜的是，最终超高的期待还是化作了泡沫。

其实，这也是电影上映之前所有人担心出现的状况：过度的瞩目往往会让期待值达到一个高标准，这就是一把双刃剑，如果电影上映之后达到了预期，那么将会引爆票房市场；但如果情况稍微不尽如人意，那么就将会引来雪崩。届时作品将很难寻求到一个中间值。

现在的“后天”就是如此，在“综艺”和“好莱坞报道者”的对峙之后，媒体的批评之声几乎铺天盖地，可以清晰地感受到“后天”的肩膀上维系着巨大的压力，尤其是在今年暑期档的特殊情况之下，“后天”更是陷入了一个毫无退路的境地。

不过，正如“综艺”的绝对权威，他们对“后天”的赞誉显然也不是势单力薄的独木难支，恰恰相反的是，与批评声音相对应，赞扬支持的声音达到了难以想象的高度——甚至是远远超出预期的，将这部商业爆米花电影的能量彻底引爆！

第212章 赞扬风暴

在“后天”的首批十六个评论之中，差评达到了六个，而好评则占据了十个位置，优势并不明显，但却在分数之中得到了更加明确地体现。在一片红色差评的情况下，媒体综评却高达六十四分，不仅仅迈过了及格线，而且远远超过了同类型作品。

做一个简单的横向比较就可以了解“后天”的媒体综评到底处于什么位置了：“绝世天劫”是四十二分，“独立日”则是五十九分，“天地大冲撞”是四十分。而在世纪初赢得了不俗口碑、并且在票房方面有所斩获的“完美风暴”，媒体综评是五十九分。

事实上，在过去十年期间的灾难电影之中，除了“泰坦尼克号”的七十四分之外，没有任何一部同类型电影的媒体综评可以迈过六十分及格线。

而现在，“后天”，在2004年以傲然的姿态拉开了暑期档序幕之后，也以六十四分的成绩成为了十年之内，继“泰坦尼克号”后第二部媒体综评突破六十分桎梏的作品。

仅仅只是这一个细节，就可以看出“后天”上映之后的强大声势了，与批评漫天相对应的也是赞誉风暴，以“综艺”为首的赞扬之声真正形成了群体优势，与“好莱坞报道者”为首的反对者形成了对抗。