更为夸张的是，“追梦女郎”还在其他环节得到了全面赞誉，杰米·福克斯和艾迪·墨菲两位喜剧演员都被认为奉献了职业生涯最佳演出，有希望冲击今年奥斯卡的最佳男配角小金人，如果说这还在预料范围之内，那么首次担任电影主演的碧昂斯和“美国偶像”出身的詹妮弗·哈德森（jennifer hudson）则被认为将是最佳女主角、最佳女配角的有力争夺者，这就显得有些荒谬可笑了——什么时候开始，歌手的演员处女作就能够得到如此高的赞誉了？按照如此逻辑，“狂暴之路”的吉赛尔·邦辰理所应当赢得一席之地才对！

如果说，“追梦女郎”已经上映了，接受了观众评判，那么如此称赞也就算了；但现在却好像是空中楼阁、海市蜃楼，无数华丽辞藻根本找不到支撑点，这就让人们着实摸不着头脑了。退一步来讲，同样已经在洛杉矶和纽约举行点映的“硫磺岛来信”，却没有能够赢得剧情类最佳影片的提名，潜台词是不是说，克林特·伊斯特伍德比不上比尔·康顿？这简直是荒天下之大缪！

与“追梦女郎”相对应的是，“波拉特”、“穿普拉达的女王”、“感谢你抽烟”三部作品的不温不火，尤其是前两部作品。“波拉特”和“穿普拉达的女王”都是商业电影，虽然二者都赢得了不俗的口碑和票房，但两部作品都远远称不上“最佳”。如果说“波拉特”的政治嘲讽和隐喻还是展现出了整体的厚度和深度，那么包裹在华服之下的“穿普拉达的女王”就逊色许多了，不过，金球奖的音乐喜剧部门本来就是一个“娱乐”，这样的结果勉强还是可以接受的。

严格来说，只有“阳光小美女”这一部作品符合音乐喜剧类最佳影片的提名嘉许。

剧情类和音乐喜剧类两个部门最佳影片的十个提名，可以说是冷门迭爆，即使是金球奖这样娱乐至上的场合，在今年也显得有些力不从心，更为荒谬的是，最佳导演部门又一次出现了奇景：“无间行者”的马丁·斯科西斯，“通天塔”的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，“狂暴之路”的兰斯洛特·施特雷洛分别入围了最终五强，而剩下两个席位则由“父辈的旗帜”的克林特·伊斯特伍德和“硫磺岛来信”的克林特·伊斯特伍德拿下。

是的，克林特一个人就包揽了最佳导演的两个提名。即使是金球奖，这一提名名单也显得惊世骇俗。

第1002章 一片混战

剧情类最佳影片、音乐喜剧类最佳影片一共拥有十部提名作品，但却仅仅只有三部作品的导演入围了最佳导演提名，这……到底是那些最佳影片名不副实呢？还是那些导演的实力着实不够呢？

克林特的业内声望毋庸置疑，绝对是一位杰出的导演，但“父辈的旗帜”和“硫磺岛来信”两部作品双双落选了剧情类最佳影片，却赢得了最佳导演两个席位，这……到底是两部作品整体实力不足呢？还是克林特的导演声望太过强大，以至于金球奖不得不把提名给他？

这是一个矛盾，金球奖自己给自己出的难题，不仅让其他七部赢得最佳影片提名的作品颜面无光，同时也让克林特无法高兴起来——最佳导演提名仅仅只有五个席位，金球奖一鼓作气就给了克林特两个席位，却不愿意给他一个最佳影片的位置，这到底是成就了谁，又贬低了谁？

暂时把克林特放在一旁，其他三位导演无疑是备受瞩目的。亚历桑德罗继拿下了戛纳最佳导演之后，又一次在北美得到了认可，这位墨西哥导演终于进入了好莱坞的主流视线；抛开了奥斯卡包袱之后的马丁焕发出职业生涯又一春，只是这一次他的终点到底可以达到多高，无人可以预料；兰斯又一次跻身最佳导演的终极争夺战，这位新生代导演俨然已经跻身到全新层次，现在唯一的问题就是：他到底什么时候能够拿奖？

每一年观众都关注着最佳男主角和最佳女主角的争夺战，但每一年业内人士都关注着最佳导演的激烈竞争。

今年估计也将延续这种形式，连续四年奉献佳作的兰斯，将与克林特、马丁两位电影大师展开较量，过去五年时间里凭借三部作品的成功证明了自己的亚历桑德罗能否搅局，将是一大悬念，最佳导演的竞争激烈程度，绝对是白刀子红刀子出的贴身肉搏；同样，影帝影后的较量也是如此。

由于金球奖分为剧情类和音乐喜剧类两个部分，影帝影后将会诞生四个，这在很大程度上削弱了激烈程度，但今年的混战局面却增加了更多的不确定性，更何况，许多作品整体实力平平，不过却在单项方面展现出了绝佳竞争力，不容小觑。

剧情类最佳男主角争夺战，“末代独裁”的福里斯特·惠特克、“末路爱神”的彼得·奥图毫无悬念地入围竞争，二者也是今年影帝最强有力的竞争者；莱昂纳多·迪卡普里奥依靠着“血钻”和“无间行者”占据了两个席位，虽然他必须面对分票危机的冲击，但不可否认的是，两部作品的优异表现将成为他今年夺魁的最大筹码；最后一个席位则由威尔·史密斯凭借着“当幸福来敲门”拿下，这也是自2001年的“拳王阿里”后，时隔五年，威尔再次入围影帝争夺战，这位在票房方面赢得了全美人民喜爱的新鲜王子，只差一座演技奖项的认可了，他到底将成为汤姆·克鲁斯，还是布拉德·皮特，这也是今年的重要悬念。

整体来看，这就是中生代与老生代的竞争，看点多多。