“我们带你们到这里了，给之前说好的价钱。”他们毫不客气地直接伸手问领导要钱。

领导点点头，从衣兜里取出一个提前准备好的信封递给他们，并叮嘱外边的工作人员开车送他们回去。

几名年轻学生对此有点不明白。

因为以中年领导的身份，根本不需要对这两名本地向导如此客气。

学长双手抱胸，低笑道：“这你们就不知道了吧，这两名本地向导可不是普通人。”

“嗯？”女孩好奇地抬起头。

学长也没卖关子，开口解释说：“我上次听到他们和教授的谈话，据说他们是北派传人。家里世代相传守护傅易的这处画窟。几十年前张大千来到敦煌研究壁画时便试图探寻过傅易的壁画，但被他们瞒得很严实。”

另一名学生插嘴问：“那现在他们为什么会让我们考古傅易的壁画？”

学长：“很简单啊，你没从衣着看出来这两个后人混得很不如意吗？绝逼是缺钱了。”

学生们：“……”

另一边。

技术人员在观摩壁画的同时，遇到了困难。

他们都是全华夏最出色的壁画修复专家，汇聚于此，却无人敢下手。

张大千曾说，“敦煌壁画是集中古美术之大成，代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。”

所以敦煌壁画的修复工作，远没有外人想象得那样简单。

在古代从事宗教绘画是一项极其庄严的工作，凡画佛像都要请高手来作画，普通工匠无法胜任。

况且由于画佛风气的盛行，很多仕宦名贾在画佛上争奇斗艳，往往会高新聘请名家。