但洛可可裙与克里诺林裙其实有着非常大的差异。这种差异从裙子的骨架、也就是裙撑上就有了。

洛可可裙的裙撑主要是往左右两边撑开，从形状与结构上来说更像一个“山”字。克里诺林裙的裙撑则是圆锥形，上细下粗。

洛可可裙多是以所用布料的多来营造出整体的华丽感，因此上半身所用的布料更多，下半身的裙撑则因为构造无法被布料完全遮住。

克里诺林裙会刻意营造少女感与轻盈感，因此减少了上半身所用的布料，设计也多会故意露出女士们的香肩与天鹅颈。

从历史角度来看，洛可可裙是算是克里诺林裙的祖母。洛可可裙消逝于法兰西大革命的战火中，在百年后战争结束、经济复苏，人们又有心力追求上世纪的繁复美之时，克里诺林裙又应运而生，以更为收敛的形式去复刻洛可可之美。因此克里诺林裙风行的时代还有另一个名字：新洛可可时期。

叶棠深知不可能马上就改变这个时代的法兰西人的审美，标新立异并不能让绝大多数的有钱人以及贵族站到她这一边。

所以她先拿出了对这个时代、这个国家来说过于先锋艺术的巴斯尔裙、洛丽塔，在给贵妇人们开过眼之后又拿出了更接近洛可可裙的克里诺林裙。

别看克里诺林裙只比洛可可裙小上半圈、一圈，其重量已经比洛可可裙要轻了好几公斤甚至是十几公斤。

穿习惯克里诺林裙之后的夫人们与小姐们还愿意穿回洛可可裙吗？这可还不算叶棠在克里诺林裙上做的创新。

这个时代的染布工艺还远远达不到染出渐变色、染出复杂图形花纹的地步。人们身上的衣服多是从头到脚一个色。贵族衣裙上的图形与花纹多是刺绣与不同色布料的拼接。

所以叶棠使用了扎染、蜡染还有多层印染等工艺。这些工艺将全面刷新法兰西的服装界历史。

第326章 “废物”的假母亲28

《巴黎社交界的新宠儿诞生！》、《蓝闪蝶小姐，出身平民的先锋艺术家，无疑伦比的设计师》、《出身神秘！蓝闪蝶小姐或许并非平民？》、《中央圣刘易斯艺术与设计学院公开表态：希望梅·丝卡蕾特·马里埃尔女士能够到本校执掌教鞭》……

索菲娅把手里的报纸放在了餐桌边上。她拿起双倍奶不加糖的咖啡啜了一口，被苦得皱起眉头，连忙拿起手边的三明治咬了几口，这才低声向坐在自己对面的叶棠抱怨：“这些报纸还真是见风使舵……真不知道他们在写出那些充满攻击性的不实报道，并用那些报道大肆贬低母亲后又怎么有脸写这些长篇累牍的报道来赞美母亲？”

身着结合了洛丽塔与巴斯尔裙各自特点与优美轮廓的改良款巴斯尔裙，今天穿了一身白的叶棠微笑了一下。

“不正是因为那些记者写了太多不礼貌的文章，给了他们工作的报社又批准了发布这些不实报道，现在这些报社才拼命想要挽回么？”